1 00:00:22,160 --> 00:00:24,360 Alfred Hitchcock, 2 00:00:24,440 --> 00:00:25,880 directorul a spus odată: 3 00:00:25,960 --> 00:00:28,320 Vreau să fiu amintit ca bărbat 4 00:00:28,400 --> 00:00:31,640 care a distrat milioane prin tehnica filmului. 5 00:00:32,880 --> 00:00:34,320 Hitchcock sau Hitch, 6 00:00:34,400 --> 00:00:36,416 ca prietenii și familia lui l-a sunat, 7 00:00:36,440 --> 00:00:39,240 este probabil pornit lista foarte scurtă 8 00:00:39,320 --> 00:00:42,120 dintre cele mai recunoscute regizori de cinema. 9 00:00:44,160 --> 00:00:47,400 Avea un stil anume și a explorat teme în mod repetat, 10 00:00:47,480 --> 00:00:49,880 ci prin povesti diferite si personaje, 11 00:00:49,960 --> 00:00:53,200 și el știa cum să se comercializeze. 12 00:00:53,280 --> 00:00:56,240 Mulți actori clasici sunt identificabile prin filme 13 00:00:56,320 --> 00:00:57,800 au făcut cu Hitchcock, 14 00:00:59,240 --> 00:01:01,800 și chiar și când vorbesc despre compozitorul Bernard Herrmann, 15 00:01:01,840 --> 00:01:05,600 de exemplu, el este imediat conectat la Hitchcock. 16 00:01:06,720 --> 00:01:08,640 Pe măsură ce anii trec însă, 17 00:01:08,720 --> 00:01:10,320 există tendința de a te concentra doar 18 00:01:10,400 --> 00:01:12,960 la câteva dintre filmele sale, 19 00:01:13,039 --> 00:01:15,400 dar privind la filmografia lui, 20 00:01:15,480 --> 00:01:18,640 se obține o privire de ansamblu a istoriei filmului. 21 00:01:21,400 --> 00:01:23,039 A început în perioada tăcerii 22 00:01:23,120 --> 00:01:25,320 și s-a găsit pe sine la joncțiune 23 00:01:25,400 --> 00:01:28,680 când a apărut sunetul cu un film numit „Șantaj”. 24 00:01:30,240 --> 00:01:32,840 „Șantaj”, 1929, 25 00:01:32,880 --> 00:01:35,479 este semnificativă din multe puncte de vedere. 26 00:01:35,560 --> 00:01:39,280 Acesta marchează o tranziție de la o tehnologie la alta, 27 00:01:39,320 --> 00:01:42,080 și îl arată pe Hitchcock îmbrățișat sunet într-un mod convingător 28 00:01:42,120 --> 00:01:44,120 și mod experimental. 29 00:01:48,640 --> 00:01:51,759 Apoi sunt atât de multe teme în filmul în sine 30 00:01:51,800 --> 00:01:53,280 și a titlurilor care îl înconjoară 31 00:01:53,360 --> 00:01:55,600 care fac parte al cinematografului Hitchcock. 32 00:01:55,640 --> 00:01:58,000 În timp ce „Șantaja” era deja al 10-lea pentru Hitchcock 33 00:01:58,039 --> 00:02:00,120 lungmetraj complet finalizat, 34 00:02:00,200 --> 00:02:03,080 este unul care poate fi văzut nu numai ca unul dintre cei mai buni ai lui, 35 00:02:03,160 --> 00:02:06,440 dar şi unul care s-a dezvoltat mai departe stilul regizorului 36 00:02:06,480 --> 00:02:08,960 si singularul lui ochi cinematografic... 37 00:02:09,360 --> 00:02:10,360 ...si urechea. 38 00:02:11,720 --> 00:02:12,880 "Șantaj," 39 00:02:12,960 --> 00:02:14,680 și acele filme foarte timpurii 40 00:02:14,720 --> 00:02:16,360 marchează în multe feluri, 41 00:02:16,440 --> 00:02:18,720 nasterea de atingerea Hitchcock. 42 00:02:52,720 --> 00:02:55,079 „Șantajul” este povestea a unei femei tinere, 43 00:02:55,160 --> 00:02:58,680 Alice White, Anny Ondra, care ucide un artist. 44 00:02:58,760 --> 00:03:02,760 Crewe, Cyril Ritchard, în autoapărare. 45 00:03:02,800 --> 00:03:06,440 Este șantajată de un bărbat pe nume Tracy, Donald Calthrop, 46 00:03:06,520 --> 00:03:07,696 care i-a văzut împreună, 47 00:03:07,720 --> 00:03:09,920 dar este protejat și până la urmă salvat 48 00:03:10,000 --> 00:03:11,240 de logodnicul ei, 49 00:03:11,280 --> 00:03:13,480 Frank Webber, John Longden, 50 00:03:13,560 --> 00:03:15,400 detectivul responsabil de caz. 51 00:03:15,480 --> 00:03:17,200 Alice. 52 00:03:17,280 --> 00:03:18,480 Încuie ușa aceea. 53 00:03:22,520 --> 00:03:24,920 "Şantaj," piesa lui Charles Bennett, 54 00:03:25,000 --> 00:03:28,160 a jucat pe Tallulah Bankhead, în rolul principal al lui Alice. 55 00:03:28,240 --> 00:03:31,760 A avut premiera la Londra Teatrul Globe în 1928 56 00:03:31,800 --> 00:03:33,640 și a fost regizat de Raymond Massey, 57 00:03:33,720 --> 00:03:35,480 el însuși actor. 58 00:03:36,040 --> 00:03:39,079 Bennett a spus că drumul a început cu Hitchcock prezent 59 00:03:39,160 --> 00:03:41,160 o reprezentație a piesei într-o noapte, 60 00:03:41,200 --> 00:03:43,640 iar apoi cerând să-l întâlnească pe Bennett. 61 00:03:43,680 --> 00:03:47,079 El a anunțat clar că vrea pentru a transforma asta într-un film. 62 00:03:47,160 --> 00:03:49,760 Bennett a răspuns: — Vorbește cu agentul meu despre asta. 63 00:03:49,840 --> 00:03:51,400 Și așa a făcut. 64 00:03:53,360 --> 00:03:56,120 La „Șantajul”, Bennett nu și-a adaptat piesa. 65 00:03:56,200 --> 00:03:59,000 Alfred Hitchcock primește credit despre adaptarea filmului 66 00:03:59,079 --> 00:04:00,760 cu Benn Levy pentru dialog, 67 00:04:00,800 --> 00:04:02,040 pentru versiunea audio. 68 00:04:03,240 --> 00:04:05,000 a început „șantajul”. ca un film mut. 69 00:04:07,280 --> 00:04:08,960 Și ca imagini vorbitoare a aparut. 70 00:04:09,000 --> 00:04:11,760 Hitch a trebuit să livreze o versiune sonoră a filmului. 71 00:04:11,800 --> 00:04:12,880 Îmi pare rău, domnule. Plin. 72 00:04:12,960 --> 00:04:14,056 Avem mai mult loc la etaj. 73 00:04:14,080 --> 00:04:15,480 Continuă. 74 00:04:15,560 --> 00:04:17,880 Cred că ți-am spus e mai mult loc la etaj. 75 00:04:18,880 --> 00:04:20,440 Îmi pare rău, domnule. Complet aici. Mai mult loc 76 00:04:20,519 --> 00:04:21,720 Hei! 77 00:04:21,800 --> 00:04:23,360 Atât cei tăcuți și versiunea sonoră 78 00:04:23,440 --> 00:04:25,880 au fost eliberați în cele din urmă. 79 00:04:25,960 --> 00:04:27,616 Este interesant de menționat 80 00:04:27,640 --> 00:04:30,360 that most Hitchcock films were based on existing material. 81 00:04:30,440 --> 00:04:32,560 Romane, 82 00:04:32,640 --> 00:04:34,560 povestiri scurte, 83 00:04:34,640 --> 00:04:36,840 și joacă. 84 00:04:36,920 --> 00:04:39,400 Sunt puțini scenarii originale. 85 00:04:39,480 --> 00:04:41,200 „La nord de la nord-vest”, de exemplu, 86 00:04:41,280 --> 00:04:43,520 a fost un scenariu original de Ernest Lehman, 87 00:04:43,600 --> 00:04:46,720 another screenwriter with whom Hitch had a strong relationship. 88 00:04:46,800 --> 00:04:48,880 De fapt, Ernest Lehman a spus odată: 89 00:04:48,960 --> 00:04:52,360 "You realize very early on when you're working with Hitch 90 00:04:52,440 --> 00:04:54,240 that you're writing for a star. 91 00:04:55,960 --> 00:04:59,280 Și steaua aceea este Alfred Hitchcock.” 92 00:04:59,360 --> 00:05:04,080 John Michael Hays also wrote patru scenarii pentru Hitchcock. 93 00:05:04,120 --> 00:05:06,760 Și Alma Reville, soția lui Hitchcock, 94 00:05:06,840 --> 00:05:09,760 a contribuit foarte mult la tot ce a făcut Hitch. 95 00:05:12,480 --> 00:05:13,400 Nu fi proastă, Alice. 96 00:05:13,480 --> 00:05:14,480 Lasă-mă! 97 00:05:14,520 --> 00:05:15,720 Lasă-mă! 98 00:05:19,000 --> 00:05:22,040 Scrisul în filmele sale a fost esențial, 99 00:05:22,120 --> 00:05:24,440 și a fost unul dintre elementele cele mai importante 100 00:05:24,480 --> 00:05:26,440 în succes din pozele lui Hitchcock. 101 00:05:28,640 --> 00:05:31,040 „Una dintre cele mai mari probleme ale mele scrie, 102 00:05:31,080 --> 00:05:33,240 si de aceea Nu pot face filme mai des.” 103 00:05:33,280 --> 00:05:34,416 a declarat Hitchcock. 104 00:05:34,440 --> 00:05:36,520 A recunoscut, de asemenea, cu ochiul, 105 00:05:36,600 --> 00:05:38,600 „Dar desigur că am nevoie de scriitori. 106 00:05:38,680 --> 00:05:40,640 Sunt un om vizual, 107 00:05:40,720 --> 00:05:43,600 dar, din pacate, Trebuie să am și delimitare 108 00:05:43,680 --> 00:05:45,840 de caracter şi dialog. 109 00:05:46,920 --> 00:05:48,680 Intriga pe care o pot descrie, 110 00:05:48,760 --> 00:05:51,520 dar trebuie să am personaje și un dialog bun.” 111 00:05:53,080 --> 00:05:57,400 Prima piesă pe care Hitch adaptat a fost „Downhill” în 1927, 112 00:05:57,440 --> 00:06:00,200 urmat in acelasi an de „Easy Virtue”, 113 00:06:00,240 --> 00:06:02,680 bazat pe mare Efortul lui Noel Coward, 114 00:06:02,760 --> 00:06:05,720 și „Soția fermierului” în 1928. 115 00:06:05,800 --> 00:06:07,920 Chiar dacă totul a fost dialog, 116 00:06:07,960 --> 00:06:12,520 Hitchcock a făcut tot posibilul să facă acel film cât se poate de vizual. 117 00:06:14,760 --> 00:06:17,480 Și să aibă cât mai puține cărți de titlu pe cât posibil. 118 00:06:39,800 --> 00:06:43,240 Acesta a fost un teren de antrenament bun pentru „Șantaj”. 119 00:06:44,720 --> 00:06:46,720 „Șantajul” a fost anunțat ca 120 00:06:46,760 --> 00:06:50,440 „Primul britanic lungmetraj sonor.” 121 00:06:50,520 --> 00:06:53,159 John Maxwell, producătorul „Șantajului”, 122 00:06:53,200 --> 00:06:55,760 înființați un temporar studio de sunet 123 00:06:55,800 --> 00:06:58,880 cu material RCA importat din Statele Unite. 124 00:07:01,320 --> 00:07:04,080 În timpul tranziției între tăcere și sunet, 125 00:07:04,160 --> 00:07:07,440 s-au făcut reclame la filme ca parte a filmelor sonore. 126 00:07:07,480 --> 00:07:09,280 Au fost împușcați tăcuți, 127 00:07:09,320 --> 00:07:11,600 ci doar ultima bobina avea sunet. 128 00:07:13,480 --> 00:07:15,160 Ei bine, iată-ne. 129 00:07:17,520 --> 00:07:19,520 Sunt chiar acolo sus. Top. 130 00:07:19,560 --> 00:07:22,120 Se pare că în timpul producția „Șantajului”, 131 00:07:22,160 --> 00:07:24,320 ar exista o versiune sonoră. 132 00:07:24,360 --> 00:07:26,840 De fapt, versiunea silentioasa a fost lansata 133 00:07:26,920 --> 00:07:29,920 după versiunea talkie de „Șantaj”. 134 00:07:30,000 --> 00:07:32,040 Bună seara, domnișoară White. Ce mai faci? 135 00:07:32,120 --> 00:07:33,440 Sunt bine, mulțumesc. 136 00:07:33,480 --> 00:07:35,080 Nu te-am văzut de multă vreme. 137 00:07:35,159 --> 00:07:36,640 Prin urmare, în timpul tragerii 138 00:07:36,720 --> 00:07:38,280 varianta silentioasa din „Șantajul”, 139 00:07:38,360 --> 00:07:40,520 Hitchcock gândea sunet. 140 00:07:40,600 --> 00:07:42,040 Asta e corect. 141 00:07:42,080 --> 00:07:44,040 Ei bine, trebuie să merg mai departe. 142 00:07:44,080 --> 00:07:45,280 Noapte bună. 143 00:07:45,320 --> 00:07:47,320 - Noapte bună. - Noapte bună, Frank. 144 00:07:47,400 --> 00:07:48,640 Ei bine, dragă. 145 00:07:56,200 --> 00:07:57,800 Prima parte din „Șantajul” 146 00:07:57,880 --> 00:08:00,480 practic ramane un film mut. 147 00:08:00,560 --> 00:08:05,640 Fără dialog, imagini pure arătând detectivii în caz. 148 00:08:09,280 --> 00:08:13,040 Există o fotografie interesantă tipul rău care citește un ziar, 149 00:08:13,080 --> 00:08:15,480 Hitch s-ar reproduce o lovitură aproape similară, 150 00:08:15,520 --> 00:08:17,720 în „Umbra unei îndoieli”. 151 00:08:17,800 --> 00:08:19,920 Camera s-a mutat spre o oglindă, 152 00:08:19,960 --> 00:08:22,240 din nou, o lovitură pe care Hitch o reluă 153 00:08:22,320 --> 00:08:24,800 mulți ani mai târziu în „Topaz”. 154 00:08:26,240 --> 00:08:28,080 Scena din Scotland Yard 155 00:08:28,160 --> 00:08:30,200 cu diferitele etape de arestarea ticălosului 156 00:08:30,280 --> 00:08:32,039 este bogat in detalii. 157 00:08:35,559 --> 00:08:37,840 Este aproape ca și cum ai privi un documentar. 158 00:08:41,760 --> 00:08:44,039 Hitchcock va filma arestarea lui Henry Fonda 159 00:08:44,080 --> 00:08:46,840 în „The Wrong Man” în 1957, 160 00:08:46,880 --> 00:08:48,720 într-un similar abordare documentară 161 00:08:48,800 --> 00:08:50,800 detalierea etapelor a arestării. 162 00:08:51,800 --> 00:08:56,080 S-a bazat și filmul pe o poveste adevărată. 163 00:08:56,120 --> 00:08:59,560 "Santaj" este plin de inovații, 164 00:08:59,640 --> 00:09:01,760 dar asta era si adevarat din „Inelul”, 165 00:09:01,840 --> 00:09:05,120 pe care directorul l-a sunat „o poză cu Hitchcock” 166 00:09:05,160 --> 00:09:07,120 avea o scenă unde protagonistul nostru, 167 00:09:07,160 --> 00:09:09,560 un boxer inovator, Jack Saunders, 168 00:09:09,600 --> 00:09:12,000 își imaginează că trebuie să plece sotia lui in spate 169 00:09:12,080 --> 00:09:14,056 în timp ce pleacă în turneu. 170 00:09:14,080 --> 00:09:17,240 Uite cum se materializează Hitch Teama și suspiciunea lui Jack 171 00:09:17,280 --> 00:09:19,960 spre interesul soţiei sale într-un alt bărbat. 172 00:09:20,040 --> 00:09:22,400 Ce s-ar putea întâmpla dacă i-a lăsat în pace? 173 00:09:24,880 --> 00:09:26,880 „Șampanie” a fost foarte mult o comedie 174 00:09:26,960 --> 00:09:29,520 cu unele interesante gaguri vizuale. 175 00:09:29,600 --> 00:09:31,720 Un bărbat beat pe o navă. 176 00:09:31,760 --> 00:09:34,960 Când nava este stabilă, abia stă în picioare. 177 00:09:35,000 --> 00:09:37,520 Când nava se legănă, el este statornic. 178 00:09:38,520 --> 00:09:40,760 Se servește și mâncare, 179 00:09:40,800 --> 00:09:43,160 unde Hitch o arată ca o mizerie în bucătărie, 180 00:09:43,200 --> 00:09:47,040 și cum ajunge în cele din urmă o masă care arată apetisant. 181 00:09:48,320 --> 00:09:50,000 Printre aceste titluri timpurii, 182 00:09:50,040 --> 00:09:52,880 găsești sămânța unora din filmele de mai târziu ale lui Hitch. 183 00:09:52,960 --> 00:09:55,440 Târgul de stat din „The Ring” este ecou 184 00:09:55,480 --> 00:09:58,320 în „Frica de scenă” și „Străini în tren”. 185 00:09:58,400 --> 00:10:01,720 POV-ul unui bărbat care bea dintr-un pahar în „Șampanie” 186 00:10:01,760 --> 00:10:04,320 poate fi găsit și în „Vrăjit”. 187 00:10:04,360 --> 00:10:06,560 Comedia slapstick în același film 188 00:10:06,640 --> 00:10:09,120 este prezent în altul comedie Hitchcock. 189 00:10:09,160 --> 00:10:10,680 — Domnul și doamna Smith. 190 00:10:11,640 --> 00:10:14,320 cadrul istoric din „Juno and the Paycock” 191 00:10:14,400 --> 00:10:16,160 este în „Corespondent străin”, 192 00:10:16,200 --> 00:10:19,240 „Saboteur” și „Barcă de salvare”, de exemplu. 193 00:10:19,320 --> 00:10:22,160 O petrecere cu bal costumat în „Bogat și ciudat”, 194 00:10:22,240 --> 00:10:24,280 este ca în „To Catch a Thief”. 195 00:10:25,600 --> 00:10:27,160 Pentru 9.000 USD. 196 00:10:27,240 --> 00:10:28,800 Odată... 197 00:10:28,880 --> 00:10:29,880 de doua ori... 198 00:10:30,840 --> 00:10:32,240 a treia și ultima oară. 199 00:10:34,920 --> 00:10:37,000 Există o scenă de licitație în „The Skin Game”, 200 00:10:37,080 --> 00:10:39,280 la fel ca în — De la nord la nord-vest. 201 00:10:39,320 --> 00:10:41,960 22,50 USD o dată. 202 00:10:42,040 --> 00:10:43,800 22,50 USD de două ori. 203 00:10:43,880 --> 00:10:45,040 Ultimul apel. 204 00:10:45,120 --> 00:10:46,200 1.500 USD. 205 00:10:47,160 --> 00:10:49,040 Mai sunt multe exemple 206 00:10:49,120 --> 00:10:51,640 subliniind că sensibilitatea Hitchcock 207 00:10:51,720 --> 00:10:53,280 se forma deja, 208 00:10:53,360 --> 00:10:55,280 nu numai în timpul acei primi ani, 209 00:10:55,360 --> 00:10:58,120 dar în filme care sunt mult diferit de cele 210 00:10:58,200 --> 00:11:01,720 că avea să devină cel mai cunoscut pentru. 211 00:11:04,080 --> 00:11:05,840 Ne întâlnim cu Anny Ondra. 212 00:11:05,880 --> 00:11:08,720 Acum, domnișoara Ondra, 213 00:11:08,760 --> 00:11:11,360 mi-ai cerut să las iti auzi vocea 214 00:11:11,440 --> 00:11:13,880 pe imaginea vorbitoare. 215 00:11:13,920 --> 00:11:15,720 Dar, Hitch, nu trebuie să faci asta. 216 00:11:15,760 --> 00:11:16,960 De ce nu? 217 00:11:17,040 --> 00:11:19,760 Ei bine, pentru că nu pot vorbi bine. 218 00:11:19,800 --> 00:11:22,760 Îți dai seama de o echipă duba va fi aici în orice moment? 219 00:11:22,800 --> 00:11:25,000 Nu. Într-adevăr. Doamne. Sunt teribil de speriat. 220 00:11:25,080 --> 00:11:27,640 De ce? Ai fost o femeie rea sau ceva? 221 00:11:27,680 --> 00:11:29,440 Ei bine, nu doar rău. Dar, eh... 222 00:11:29,480 --> 00:11:30,680 Dar te-ai culcat cu bărbați? 223 00:11:30,760 --> 00:11:32,040 Oh, nu! 224 00:11:32,080 --> 00:11:34,240 Nu ai? Vino aici. Stai in locul tau. 225 00:11:34,280 --> 00:11:36,440 Altfel va fi nu ieși bine, 226 00:11:36,480 --> 00:11:38,920 precum i-a spus fata soldatului. 227 00:11:39,000 --> 00:11:40,280 Este suficient. 228 00:11:43,160 --> 00:11:45,920 Anny Ondra, care o joacă pe Alice White, 229 00:11:46,000 --> 00:11:48,920 un nume profetic, ca în „Alice în Țara Minunilor”, 230 00:11:48,960 --> 00:11:50,520 sau așa crede ea, 231 00:11:50,560 --> 00:11:53,560 dar în schimb cade într-o groapă de iepure 232 00:11:53,600 --> 00:11:56,000 și se implică în Crimă. 233 00:11:57,000 --> 00:12:00,200 În alb, dar afișat mai întâi îmbrăcat în negru, 234 00:12:00,240 --> 00:12:02,440 deşi după încercarea ei la final, 235 00:12:02,520 --> 00:12:05,240 îmbrăcat în culori strălucitoare, gata să o ia de la capăt. 236 00:12:07,120 --> 00:12:10,360 Anny Ondra, al cărei nume real a fost Anna Ondráková, 237 00:12:10,440 --> 00:12:12,840 era germană și cehă. 238 00:12:12,880 --> 00:12:17,400 Ea a jucat și în „The Manxman”, lansat în 1929, 239 00:12:17,480 --> 00:12:21,120 pe care Hitchcock a regizat cu câteva luni înainte de „Șantajul”. 240 00:12:22,560 --> 00:12:27,000 „The Manxman” a fost ultimul lui Hitch film mut înainte de „Șantajul”, 241 00:12:27,080 --> 00:12:29,280 care includea niste poze interesante. 242 00:12:30,880 --> 00:12:33,200 Dar cariera Ondrei în Anglia a fost ucis 243 00:12:33,280 --> 00:12:35,000 când au intrat televizoarele. 244 00:12:35,840 --> 00:12:39,240 S-a întors în Germania și a apărut în câteva filme, 245 00:12:39,280 --> 00:12:42,680 și apoi s-a retras după căsătorie luptătorul de premii Max Schmeling. 246 00:12:43,680 --> 00:12:45,840 Michael Powell, care a devenit mai târziu scriitor, 247 00:12:45,880 --> 00:12:49,000 regizor, producător de filme precum... 248 00:12:53,080 --> 00:12:57,120 ... și-a început cariera la British International Pictures. 249 00:12:57,160 --> 00:12:59,600 „Deși eram cap al departamentului de fotografii", 250 00:12:59,640 --> 00:13:01,720 Powell a scris în autobiografia sa, 251 00:13:01,800 --> 00:13:03,800 „A fost de acord cu Hitch și cu mine 252 00:13:03,880 --> 00:13:07,360 că ar trebui să trag personal toate fotografiile din pozele lui. 253 00:13:08,840 --> 00:13:11,000 Am coborât pe strada Elm să-l văd. 254 00:13:11,040 --> 00:13:12,880 El trăgea scene sonore suplimentare 255 00:13:12,920 --> 00:13:15,520 între Anny Ondra și Cyril Ritchard, 256 00:13:15,600 --> 00:13:17,240 seducătorul ei din film. 257 00:13:18,880 --> 00:13:21,720 Anny avea accent ceh ai putea tăia cu un cuțit. 258 00:13:21,800 --> 00:13:24,760 Așa că Hitch angajase un strălucitor tânără actriță, 259 00:13:24,840 --> 00:13:26,216 Joan Barry, 260 00:13:26,240 --> 00:13:29,000 să vorbesc pe a lui Anny Cockney filează în afara camerei 261 00:13:29,080 --> 00:13:31,840 în timp ce Anny le gura în fața camerei. 262 00:13:31,920 --> 00:13:35,400 A fost o idee nebună, dar a funcționat. 263 00:13:35,480 --> 00:13:38,816 Dacă nu știi acest fapt, comutatorul este perfect.” 264 00:13:38,840 --> 00:13:41,120 Oh, nu, nu cred. 265 00:13:41,200 --> 00:13:43,800 În plus, trebuie să merg acasă curând. 266 00:13:45,280 --> 00:13:46,520 Îl văd. 267 00:13:47,880 --> 00:13:49,880 Michael Powell continuă, 268 00:13:49,920 --> 00:13:51,280 „Hitch asculta la scena 269 00:13:51,360 --> 00:13:53,240 pe un set mort de căști. 270 00:13:53,280 --> 00:13:55,320 El mi-a făcut cu mâna și eu i-am făcut cu mâna înapoi, 271 00:13:55,400 --> 00:13:57,360 Și apoi m-am uitat în jur. 272 00:13:57,440 --> 00:14:00,560 Unde era Jack Cox, directorul de fotografie? 273 00:14:00,640 --> 00:14:02,560 Unde era camera izolată fonic? 274 00:14:02,600 --> 00:14:04,760 Am ocolit cu grijă platoul 275 00:14:04,800 --> 00:14:07,240 până unde era camera probabil ascuns, 276 00:14:07,320 --> 00:14:09,560 și l-a găsit într-un fel de cutie de transpirație 277 00:14:09,600 --> 00:14:13,520 care conţinea aparatul de fotografiat și toată echipa de filmare.” 278 00:14:13,600 --> 00:14:15,360 Apropo, Ronald Neame, 279 00:14:15,440 --> 00:14:17,640 directorul de „Aventura lui Poseidon”, 280 00:14:17,680 --> 00:14:20,480 printre altele, era asistent cameraman 281 00:14:20,520 --> 00:14:22,176 pe „Șantajul”. 282 00:14:22,200 --> 00:14:23,720 Vizual și mișcări ale camerei 283 00:14:23,800 --> 00:14:26,320 au fost întotdeauna importante lui Hitchcock. 284 00:14:26,360 --> 00:14:29,600 „Nu condamn dialogul” Hitch a spus odată: 285 00:14:29,680 --> 00:14:33,200 „dar simt acea tehnică nu este neapărat cinematografic”. 286 00:14:33,280 --> 00:14:36,000 I-a spus cineastului francez Francois Truffaut 287 00:14:36,080 --> 00:14:39,160 pentru emblematica carte de interviuri „Hitchcock/Truffaut” 288 00:14:39,200 --> 00:14:41,800 asta pentru el, film mut 289 00:14:41,880 --> 00:14:45,000 a fost cea mai pură formă de cinema. 290 00:14:46,000 --> 00:14:49,360 Dar asta nu l-a oprit pe Hitch din experimentare. 291 00:14:49,440 --> 00:14:51,000 În „Murder!”, la un moment dat, 292 00:14:51,040 --> 00:14:54,520 Herbert Marshall se rade, ascultând radioul. 293 00:14:54,600 --> 00:14:57,640 Are un pârâu monolog al conștiinței, 294 00:14:57,680 --> 00:14:59,560 ceva destul de nou la acea vreme. 295 00:14:59,640 --> 00:15:01,720 A trebuit să bea un strop de coniac. 296 00:15:01,760 --> 00:15:03,120 Pentru scena aceea, 297 00:15:03,160 --> 00:15:05,600 Hitch avea o orchestră cântând muzică live, 298 00:15:05,680 --> 00:15:06,920 dar în afara ecranului. 299 00:15:08,640 --> 00:15:10,016 Sunt sigur că am avut dreptate când am ridicat acest aspect, 300 00:15:10,040 --> 00:15:11,920 și mă simt mai sigur acum. 301 00:15:11,960 --> 00:15:14,176 De unde știam că cineva altfel nu a băut coniacul? 302 00:15:14,200 --> 00:15:15,376 Poate a mai fost cineva. 303 00:15:15,400 --> 00:15:16,800 Asta e toată treaba. 304 00:15:16,880 --> 00:15:18,400 Cine a băut acel coniac 305 00:15:20,920 --> 00:15:24,200 Alice este una dintre ai lui Hitchcock blonde complicate. 306 00:15:24,240 --> 00:15:26,080 Ea începe ca una a lui Hitchcock 307 00:15:26,160 --> 00:15:28,600 cele mai puternice personaje feminine. 308 00:15:28,680 --> 00:15:30,640 Trebuie să ajung acasă. 309 00:15:30,680 --> 00:15:32,560 ești speriat? 310 00:15:32,640 --> 00:15:34,480 Cu siguranță nu sunt. 311 00:15:34,520 --> 00:15:36,560 Ia mai mult decât bărbatul să mă sperie. 312 00:15:36,640 --> 00:15:39,040 Da. Asta am crezut eu. 313 00:15:40,040 --> 00:15:42,360 Ea este îndrăgostită cu iubitul ei Frank, 314 00:15:42,440 --> 00:15:43,800 dar este plictisit de el 315 00:15:43,880 --> 00:15:46,360 și vrea să exploreze alt potential, 316 00:15:46,400 --> 00:15:48,200 anume un artist. 317 00:15:49,400 --> 00:15:52,480 Îl minte pe Frank și se conectează cu un tip. 318 00:15:52,560 --> 00:15:54,800 Ce se întâmplă în continuare este literalmente o călătorie 319 00:15:54,840 --> 00:15:58,720 pentru a o face să realizeze asta Frank este bărbatul potrivit pentru ea. 320 00:16:00,120 --> 00:16:02,880 Găsiți acea temă de-a lungul operei Hitchcock. 321 00:16:02,920 --> 00:16:06,720 De exemplu, în „Stage Fright”, Eve, interpretată de Jane Wyman, 322 00:16:06,800 --> 00:16:08,640 se îndrăgostește de un detectiv 323 00:16:08,720 --> 00:16:12,560 în timp ce încerca să demonstreze că un bărbat ea iubește este nevinovată de crimă, 324 00:16:12,640 --> 00:16:15,080 dar este de fapt un ucigaș. 325 00:16:16,200 --> 00:16:18,760 „Șantajul” anunță și el mai direct 326 00:16:18,840 --> 00:16:20,640 „Dial M for Murder” al lui Hitchcock, 327 00:16:20,720 --> 00:16:23,200 bazat pe un hit play de Frederick Knott, 328 00:16:23,280 --> 00:16:26,800 în care Tony Wendice, Ray Milland, aranjează crima 329 00:16:26,880 --> 00:16:30,240 a soției sale adultere, Margot, Grace Kelly. 330 00:16:30,320 --> 00:16:32,280 Dar când ucigașul lovește 331 00:16:32,360 --> 00:16:35,080 încercând să se sugrume victima lui, 332 00:16:35,160 --> 00:16:38,840 Margot apucă o pereche de foarfece și îl înjunghie pe bărbat în spate. 333 00:16:39,920 --> 00:16:42,720 O scenă care amintește din „Șantajul”, 334 00:16:42,760 --> 00:16:44,880 în care Anny Ondra înjunghie bărbatul 335 00:16:44,920 --> 00:16:46,840 care încearcă să o violeze. 336 00:16:49,160 --> 00:16:52,320 Crezi că Margot este norocoasă să fi scăpat de crimă, 337 00:16:52,360 --> 00:16:53,776 dar lucrurile se întorc împotriva ei 338 00:16:53,800 --> 00:16:55,760 când legătura ei cu Mark Halliday, 339 00:16:55,800 --> 00:16:58,136 Robert Cummings, suprafețe. 340 00:16:58,160 --> 00:17:00,360 Soțul a făcut-o să pară ca criminalul 341 00:17:00,400 --> 00:17:01,880 o șantaja pe Margot. 342 00:17:02,880 --> 00:17:04,920 Ea își pierde simpatia a juriului 343 00:17:05,000 --> 00:17:07,720 și este condamnat la moarte pentru crimă. 344 00:17:08,800 --> 00:17:10,960 Detectivul responsabil, John Williams, 345 00:17:11,040 --> 00:17:14,280 este totuși sceptic, și cu ajutorul lui Mark 346 00:17:14,319 --> 00:17:16,599 reuseste sa demonstreze Inocența lui Margot. 347 00:17:17,560 --> 00:17:19,920 La fel ca propria călătorie a lui Anny Ondra în „Șantaj,” 348 00:17:20,000 --> 00:17:21,760 despre ce este memorabil Grace Kelly 349 00:17:21,839 --> 00:17:24,160 în „Dial M for Murder” este transformarea ei 350 00:17:24,240 --> 00:17:25,696 pe tot parcursul filmului. 351 00:17:25,720 --> 00:17:27,376 Ar fi bine să intrăm aici mai întâi și bea ceva. 352 00:17:27,400 --> 00:17:29,800 Ea trece de la glamour și sexy 353 00:17:29,880 --> 00:17:32,400 vulnerabile și învinse. 354 00:17:32,480 --> 00:17:34,160 Ce e cu mine, Mark? 355 00:17:35,960 --> 00:17:38,040 Par să nu pot simți orice. 356 00:17:38,080 --> 00:17:39,840 Hitchcock a făcut-o o lucrare magistrală 357 00:17:39,880 --> 00:17:42,680 făcând un aparent caracter nesimpatic 358 00:17:42,720 --> 00:17:45,600 ea este, la urma urmei, înşelându-şi soţul 359 00:17:45,680 --> 00:17:47,656 complet simpatic. 360 00:17:47,680 --> 00:17:50,720 Publicul înrădăcină pentru ea chiar înainte să aflăm 361 00:17:50,760 --> 00:17:53,160 soțul e criminal intentii. 362 00:17:54,840 --> 00:17:57,760 Mulți ani mai târziu, consecinţa impulsului 363 00:17:57,840 --> 00:18:00,520 ca şi dorinţa propriei Alice pentru a te conecta cu Crewe, 364 00:18:00,560 --> 00:18:02,400 artistul din „Șantajul” 365 00:18:02,440 --> 00:18:06,440 ar fi mortal pentru Janet Leigh în „Psycho” al lui Hitchcock. 366 00:18:06,520 --> 00:18:09,600 Există o blondă care ar schimba chipul 367 00:18:09,640 --> 00:18:12,720 a thrillerelor și a cinematografiei cu totul. 368 00:18:14,240 --> 00:18:16,280 Sunt multe alte blonde în filmele lui Hitchcock, 369 00:18:16,360 --> 00:18:20,360 dar cu adevărat, impulsiv unul a început cu „Șantajul”. 370 00:18:22,640 --> 00:18:25,120 Alice și Frank du-te la Lyon's Corner Hall, 371 00:18:25,160 --> 00:18:27,160 un loc popular în Londra. 372 00:18:27,200 --> 00:18:29,920 Este o scenă fascinantă a privi. 373 00:18:29,960 --> 00:18:31,600 Acolo s-a întâmplat ceva asta arata 374 00:18:31,680 --> 00:18:33,880 Strălucirea lui Hitchcock la aranjarea lucrurilor. 375 00:18:33,960 --> 00:18:35,120 Frank, 376 00:18:35,200 --> 00:18:36,880 Mi-am pierdut una dintre mănuși. 377 00:18:38,000 --> 00:18:39,640 Cred că am lăsat-o la cealaltă masă. 378 00:18:50,400 --> 00:18:51,560 Acesta este? 379 00:18:51,640 --> 00:18:52,680 Da, mulțumesc. 380 00:18:52,720 --> 00:18:54,560 Hm, așa am crezut. 381 00:18:54,640 --> 00:18:56,320 Există o gaură în două degete. 382 00:18:56,400 --> 00:18:59,440 Vrei o pereche de foarfece de unghii de Crăciun? 383 00:18:59,520 --> 00:19:00,840 Amuzant, nu-i așa? 384 00:19:01,840 --> 00:19:04,160 Și mai târziu, își pierde iar mănușa 385 00:19:04,240 --> 00:19:06,800 la casa a bărbatului pe care îl ucide. 386 00:19:06,880 --> 00:19:09,600 Este plata perfectă când Frank găsește mănușa 387 00:19:09,680 --> 00:19:11,400 la investigarea crimei. 388 00:19:14,640 --> 00:19:16,360 El știe că a fost ea. 389 00:19:16,440 --> 00:19:18,200 Pe de o parte, păstrând dovezile, 390 00:19:18,240 --> 00:19:19,840 el o protejează. 391 00:19:19,920 --> 00:19:22,440 Pe de alta, Alice devine, într-un fel, 392 00:19:22,480 --> 00:19:24,360 prizonierul lui pentru totdeauna, 393 00:19:24,440 --> 00:19:27,200 întrucât el este singurul cine stie adevarul. 394 00:19:29,160 --> 00:19:30,416 În „Șantajul”, 395 00:19:30,440 --> 00:19:32,160 Hitchcock face apariția lui cameo 396 00:19:32,240 --> 00:19:35,080 într-un tren de metrou stând în spatele lui John Longden, 397 00:19:35,160 --> 00:19:37,320 care se află vizavi de Anny Ondra. 398 00:19:38,200 --> 00:19:41,000 Hitchcock a apărut în un thriller tăcut, „The Lodger”, 399 00:19:41,040 --> 00:19:45,000 în 1926, cu trei ani înainte de „Șantajul”. 400 00:19:45,080 --> 00:19:48,120 „Totul a început cu o lipsă de figuranți în primul meu thriller”, 401 00:19:48,200 --> 00:19:50,016 Hitchcock a spus odată. 402 00:19:50,040 --> 00:19:52,240 „Am fost înăuntru pentru câteva secunde ca redactor 403 00:19:52,280 --> 00:19:54,080 cu spatele la cameră. 404 00:19:54,120 --> 00:19:57,960 Chiar nu a fost mult, dar am jucat-o până la mâner. 405 00:19:58,040 --> 00:20:00,360 De atunci, Am încercat să intru 406 00:20:00,440 --> 00:20:02,560 fiecare dintre pozele mele. 407 00:20:02,640 --> 00:20:04,400 Nu este că îmi place afacerea, 408 00:20:04,480 --> 00:20:08,560 dar are un impuls fascinație căreia nu-i pot rezista. 409 00:20:08,640 --> 00:20:10,600 Când o fac, distribuția, 410 00:20:10,680 --> 00:20:14,120 mânerele și cameramanii, și toți ceilalți se adună 411 00:20:14,160 --> 00:20:17,040 să fie la fel de dificil pe cat posibil pentru mine. 412 00:20:17,120 --> 00:20:18,800 Dar nu mă pot opri acum”. 413 00:20:20,040 --> 00:20:22,456 spuse Hitchcock privind rolurile sale cameo, 414 00:20:22,480 --> 00:20:26,200 pe care a încercat să-l păstreze acele roluri cât mai scurte posibil 415 00:20:26,240 --> 00:20:28,800 ca să nu facă trebuie să sufere nedemnul 416 00:20:28,840 --> 00:20:32,280 de a mai fi actor decât este necesar. 417 00:20:33,360 --> 00:20:35,320 I-a placut si lui ca să termin cu acest truc 418 00:20:35,400 --> 00:20:37,600 la începutul filmelor sale, 419 00:20:37,680 --> 00:20:40,720 pentru ca publicul să nu facă stai doar acolo căutându-l. 420 00:20:43,960 --> 00:20:45,840 Hitchcock ca trenurile. 421 00:20:50,400 --> 00:20:53,840 A apărut într-un tren în „Umbra unei îndoieli”. 422 00:20:53,880 --> 00:20:56,520 El joacă cărți cu un alt pasager. 423 00:20:56,600 --> 00:20:59,440 El iese dintr-un tren stație cu Gregory Peck, 424 00:20:59,520 --> 00:21:01,896 în „Cazul Paradine”, 425 00:21:01,920 --> 00:21:04,016 și încercând să urce la bordul unei exploatații de tren 426 00:21:04,040 --> 00:21:07,040 ținând o cutie de violoncel „Străini într-un tren”. 427 00:21:09,560 --> 00:21:11,800 Se dovedeste uimitor de dificil 428 00:21:11,880 --> 00:21:14,320 pentru a găsi persoana potrivită pentru o anumită parte. 429 00:21:15,800 --> 00:21:17,760 Pot să te întreb să te ridici o clipă? 430 00:21:19,160 --> 00:21:21,480 Lucrul cu adevărat înfricoșător despre răufăcători 431 00:21:21,560 --> 00:21:23,400 este simpatia lor de suprafață. 432 00:21:24,560 --> 00:21:26,760 Îl știi pe Bennett, arată așa. 433 00:21:26,800 --> 00:21:28,600 Arată destul de perfect. 434 00:21:28,640 --> 00:21:30,400 Exact ce M-am gândit, Sir John. 435 00:21:31,800 --> 00:21:33,800 O Agatha Christie tip caracter 436 00:21:33,840 --> 00:21:35,880 în „Suspiciune” lui Hitchcock spune 437 00:21:35,960 --> 00:21:38,600 despre răufăcători în romanele ei de mister... 438 00:21:38,680 --> 00:21:41,016 Am fost complet fascinat apropo, ticălosul tău 439 00:21:41,040 --> 00:21:43,240 Nelegiuitul meu? Eroul meu vrei să spui. 440 00:21:43,320 --> 00:21:45,960 Mă gândesc mereu la criminalii mei ca eroii mei? 441 00:21:46,040 --> 00:21:49,360 Acest citat pare să fie paralel propria abordare a lui Hitchcock 442 00:21:49,400 --> 00:21:51,400 băieților răi din filmele lui. 443 00:21:51,480 --> 00:21:53,800 Mi-e teamă că irosești timpul tău. 444 00:21:53,880 --> 00:21:57,120 Vezi tu, ea poate nici aici, nici vorbi. 445 00:21:57,200 --> 00:21:59,960 „Întotdeauna îmi fac răufăcătorii fermecător și politicos," 446 00:22:00,000 --> 00:22:01,136 spuse directorul. 447 00:22:01,160 --> 00:22:02,640 Te superi? 448 00:22:02,680 --> 00:22:03,680 Hmm? 449 00:22:03,760 --> 00:22:04,760 Mâinile sus. 450 00:22:04,800 --> 00:22:06,096 „Este o greșeală să gândești 451 00:22:06,120 --> 00:22:08,120 că dacă pui un răufăcător pe ecran, 452 00:22:08,200 --> 00:22:11,760 trebuie să râdă urât, mângâie-și mustața neagră, 453 00:22:11,840 --> 00:22:14,320 sau să lovească un câine în stomac. 454 00:22:14,360 --> 00:22:17,160 Unele dintre cele mai faimoase criminali în criminologie, 455 00:22:17,240 --> 00:22:20,160 bărbați pentru care arsenic era atât de dezgustător de blând 456 00:22:20,200 --> 00:22:22,600 că au făcut femei în cu un instrument contondent, 457 00:22:22,680 --> 00:22:24,960 trebuia să fie fermecătoare face cunoştinţă cu femelele 458 00:22:25,000 --> 00:22:26,616 au ucis în cele din urmă”. 459 00:22:26,640 --> 00:22:28,280 Îl vei căuta pe acest domn? 460 00:22:28,360 --> 00:22:30,200 Înțeleg că nu ai nicio obiecție. 461 00:22:30,280 --> 00:22:31,440 Eu nu mă supăr. 462 00:22:32,400 --> 00:22:35,000 În „Șantajul”, Hitch a spus că umbra 463 00:22:35,040 --> 00:22:38,000 pentru a sugera o mustață pe chipul artistului 464 00:22:38,040 --> 00:22:41,000 a fost rămas-bunul lui la filmele mute. 465 00:22:41,040 --> 00:22:43,480 Hitchcock a fost un maestru la a-și face răufăcătorii 466 00:22:43,520 --> 00:22:46,320 aproape la fel de fermecător ca eroii lui. 467 00:22:46,360 --> 00:22:48,720 Toate par a avea simțul umorului, 468 00:22:48,800 --> 00:22:51,200 şi deşi punctul lor de vedere al lumii era sinistru, 469 00:22:51,280 --> 00:22:53,696 îşi păstrau zâmbetul pe buze. 470 00:22:53,720 --> 00:22:56,080 Îmi pare atât de rău, Sir John. 471 00:22:56,160 --> 00:23:00,640 Mi-e teamă că înțeleg atât de puțin despre dramaturgie. 472 00:23:00,720 --> 00:23:03,000 Mă gândesc mereu o fată știe instinctiv 473 00:23:03,080 --> 00:23:04,216 când poate avea încredere într-un bărbat. 474 00:23:04,240 --> 00:23:06,240 Da, desigur că face. 475 00:23:07,360 --> 00:23:10,440 Ai încredere în mine... Alice? 476 00:23:10,520 --> 00:23:13,920 În „Șantaj”, există, în esență, doi răufăcători, 477 00:23:14,000 --> 00:23:17,240 Crewe, artistul, cu adevărat un răufăcător de șampanie, 478 00:23:17,280 --> 00:23:21,280 Și Tracy șantajatorul, un tip slăbănog. 479 00:23:21,320 --> 00:23:24,360 Aceasta va deveni din nou un pic de bază pentru Hitch. 480 00:23:25,640 --> 00:23:28,160 Uită-te la „Apel M” blând Ray Milland, 481 00:23:28,240 --> 00:23:31,360 creierul din spatele încercarea de ucidere a soției sale 482 00:23:31,440 --> 00:23:33,040 și înfricoșătorul scolo el angajează, 483 00:23:33,120 --> 00:23:35,200 interpretat de Anthony Dawson. 484 00:23:35,280 --> 00:23:38,280 Un alt exemplu ar putea include domnul Krug 485 00:23:38,360 --> 00:23:40,080 din „Corespondent străin”. 486 00:23:40,160 --> 00:23:42,240 Krug are o istorie incompletă, 487 00:23:42,320 --> 00:23:44,440 după cum este dezvăluit de cicatricea de pe gât 488 00:23:44,520 --> 00:23:46,240 ascuns sub puloverul lui cu gât rigilat 489 00:23:46,320 --> 00:23:49,480 față de Stephen Fisher, interpretat de Herbert Marshall, 490 00:23:49,520 --> 00:23:51,616 care nu-și murdărește niciodată mâinile. 491 00:23:51,640 --> 00:23:54,280 Marshall a apărut și în — Crimă! 492 00:23:54,320 --> 00:23:57,120 într-un rol mult mai simpatic. 493 00:23:57,160 --> 00:23:59,760 Gândește-te și la mătăsosul James Mason 494 00:23:59,840 --> 00:24:02,520 față de dedicat-i-a-o-o-o vină subordonat 495 00:24:02,560 --> 00:24:05,760 interpretat de Martin Landau în — De la nord la nord-vest. 496 00:24:07,560 --> 00:24:09,320 Putred. 497 00:24:10,560 --> 00:24:11,840 Nu face nimic. 498 00:24:11,920 --> 00:24:14,040 Vom termina această capodopera împreună. 499 00:24:14,080 --> 00:24:15,560 Asta e ideea. 500 00:24:15,640 --> 00:24:18,080 Artă și încadrare ocupa un loc special 501 00:24:18,160 --> 00:24:19,800 în lucrarea lui Hitchcock. 502 00:24:21,440 --> 00:24:23,480 Pictura unui buffon de curte 503 00:24:23,560 --> 00:24:26,640 este o imagine foarte importantă în „Șantajul”. 504 00:24:28,840 --> 00:24:33,000 Hitchcock, el însuși un mare apreciator al artei și al modei, 505 00:24:33,080 --> 00:24:35,600 avea un ochi pentru tablouri în opera sa. 506 00:24:35,680 --> 00:24:38,200 Gândiți-vă la câteva exemple 507 00:24:38,280 --> 00:24:40,800 un tablou al Carlottei Valdes 508 00:24:40,880 --> 00:24:42,400 și autoportretul asta face Midge 509 00:24:42,440 --> 00:24:45,400 de ea însăși în „Vertigo” mai târziu. 510 00:24:45,440 --> 00:24:47,560 Portretul din „Rebecca”, 511 00:24:47,600 --> 00:24:51,280 sau cea făcută de mama lui Bruno în „Străini într-un tren”. 512 00:24:51,360 --> 00:24:54,680 Pictura lui Joan Fontaine tată în „Suspect,” 513 00:24:54,720 --> 00:24:56,200 sau pictura de pe hol 514 00:24:56,280 --> 00:24:58,480 la care se uită un inspector în mod enigmatic 515 00:24:58,560 --> 00:25:00,320 într-o scenă separată. 516 00:25:01,800 --> 00:25:04,520 Pasărea s-a blocat pe un tablou din „Păsările”. 517 00:25:05,960 --> 00:25:09,960 John Forsythe este pictor în „Probleme cu Harry”, 518 00:25:10,040 --> 00:25:12,800 iar Hitch a colaborat cu Salvador Dalí 519 00:25:12,880 --> 00:25:15,800 pentru a vizualiza secvența viselor în „Spellbound”. 520 00:25:16,920 --> 00:25:19,200 În „Șantajul”, tabloul bufon de la curte 521 00:25:19,280 --> 00:25:22,280 face o declarație mare până la sfârșitul filmului. 522 00:25:23,360 --> 00:25:25,000 Acolo. 523 00:25:25,040 --> 00:25:26,880 Oh! 524 00:25:26,960 --> 00:25:28,440 Ești groaznic. 525 00:25:31,600 --> 00:25:34,520 În scena în care Crewe îi cere Alice să se schimbe, 526 00:25:34,560 --> 00:25:37,560 Hitchcock folosește aproape un dispozitiv cu ecran divizat. 527 00:25:37,640 --> 00:25:40,760 Artistul joacă pianul pe o parte 528 00:25:40,800 --> 00:25:43,240 în timp ce suntem băgați poziția unui voyeur, 529 00:25:43,320 --> 00:25:45,840 cu Alice dezbrăcându-se pe de alta. 530 00:25:47,160 --> 00:25:48,960 Voyeurism ar fi o temă centrală 531 00:25:49,000 --> 00:25:50,880 la „Luneta din spate”, de exemplu, 532 00:25:50,960 --> 00:25:52,800 unde Jimmy Stewart folosește o cameră 533 00:25:52,880 --> 00:25:54,920 să-și privească vecinii. 534 00:25:56,000 --> 00:25:57,840 În „Șantajul”, 535 00:25:57,920 --> 00:26:01,480 Alice trece de la negru, posibil femeie care controlează, 536 00:26:01,520 --> 00:26:03,200 la alb, destul de sugestiv 537 00:26:03,280 --> 00:26:05,360 la o privire virgină, neatinsă. 538 00:26:05,440 --> 00:26:07,640 ♪ Se dovedește neplăcut pentru acesta din urmă ♪ 539 00:26:07,680 --> 00:26:10,120 Camera este grăitoare două povești. 540 00:26:10,200 --> 00:26:11,880 Anny Ondra este nervoasă 541 00:26:11,920 --> 00:26:15,160 în timp ce Cyril Ritchard devine entuziasmat. 542 00:26:15,200 --> 00:26:18,560 Ne spune coloana sonoră a treia poveste prin muzică. 543 00:26:18,640 --> 00:26:20,160 ♪ Miss Up-to-Date ♪ 544 00:26:20,240 --> 00:26:22,400 Cântecul descrie situația 545 00:26:22,480 --> 00:26:24,000 în sensul cel mai literal, 546 00:26:24,040 --> 00:26:26,040 „Miss Up-to-Date” despre un sălbatic, 547 00:26:26,120 --> 00:26:29,200 frumos și obraznic fată care întâmpină o soartă îngrozitoare. 548 00:26:29,240 --> 00:26:31,080 ♪ Se spune că ești sălbatic ♪ 549 00:26:31,160 --> 00:26:32,920 ♪ Un copil obraznic ♪ 550 00:26:33,000 --> 00:26:36,080 ♪ dor de actualitate ♪ 551 00:26:36,120 --> 00:26:38,680 ♪ Pentru cine dacă prezici ♪ 552 00:26:38,720 --> 00:26:42,360 ♪ Pentru tine o soartă îngrozitoare ♪ 553 00:26:42,440 --> 00:26:45,800 Melodia pune scena pentru ceea ce urmează să se întâmple. 554 00:26:47,120 --> 00:26:49,600 Dar uită-te la diferență între varianta silentioasă 555 00:26:49,680 --> 00:26:52,560 și versiunea sonoră din aceeași scenă. 556 00:26:52,640 --> 00:26:54,560 Și asta e un cântec despre tine, draga mea. 557 00:26:57,400 --> 00:26:59,440 Nu ai spus cum ti-a placut. 558 00:26:59,520 --> 00:27:02,040 Este destul de o lecție despre cum s-a adaptat Hitchcock 559 00:27:02,080 --> 00:27:04,760 la acest nou tehnica revolutionara. 560 00:27:07,600 --> 00:27:08,880 Așteptaţi un minut. 561 00:27:08,960 --> 00:27:10,200 Unde este necazul asta? 562 00:27:11,640 --> 00:27:15,320 Această scenă, care a fost probabil destul de șocant la acea vreme, 563 00:27:15,400 --> 00:27:17,440 introduce încă o temă 564 00:27:17,520 --> 00:27:21,160 care preocupat Personajele lui Hitchcock 565 00:27:21,200 --> 00:27:22,920 Sex. 566 00:27:23,960 --> 00:27:25,560 „Atitudinea mea față de sex” 567 00:27:25,640 --> 00:27:28,160 Hitchcock a spus, „este la fel ca este 568 00:27:28,200 --> 00:27:30,200 la alte aspecte ale muncii mele 569 00:27:30,240 --> 00:27:33,360 „subestimare” tot timpul. 570 00:27:33,400 --> 00:27:36,760 Nu sunt un credincios în spânzurarea sexului peste femei. 571 00:27:36,840 --> 00:27:40,440 Ar trebui descoperit în poveste”. 572 00:27:40,480 --> 00:27:43,240 Acest citat se aplică perfect la ceea ce se întâmplă aici 573 00:27:43,280 --> 00:27:46,640 între Anny Ondra și Cyril Ritchard. 574 00:27:46,680 --> 00:27:49,720 Hitchcock nu avea nuditate completă în filmele sale 575 00:27:49,800 --> 00:27:53,400 până la „Frenzy” în 1972. 576 00:27:53,480 --> 00:27:57,160 Cu toate acestea, a șocat națiunea în 1960 577 00:27:57,200 --> 00:28:02,720 când i-a arătat lui Janet Leigh în sutienul ei sexy din „Psycho”. 578 00:28:02,800 --> 00:28:06,120 Și a folosit acea imagine pentru posterul filmului. 579 00:28:07,320 --> 00:28:10,480 Aceasta este una dintre scene că Hitchcock a trebuit să împușcă din nou 580 00:28:10,560 --> 00:28:12,680 Pentru versiunea audio de „Șantaj”. 581 00:28:14,720 --> 00:28:17,560 La omagiu Lincoln Center pentru Alfred Hitchcock, 582 00:28:17,640 --> 00:28:20,480 îşi aminti Cyril Ritchard că în scena aceea, 583 00:28:20,560 --> 00:28:22,960 microfoanele erau ascunse toate peste platou.” 584 00:28:26,560 --> 00:28:29,360 „Și a trebuit să discut primul 585 00:28:29,400 --> 00:28:31,800 si apoi altul în timp ce mă plimbam, 586 00:28:31,880 --> 00:28:35,120 uneori trebuind să facă o pauză la mijlocul propoziției..." 587 00:28:35,200 --> 00:28:36,320 Asta e o idee. 588 00:28:36,400 --> 00:28:37,760 „...în timp ce mergeam în afara intervalului 589 00:28:37,800 --> 00:28:39,680 a unui microfon în al doilea.” 590 00:28:39,760 --> 00:28:40,840 Să vedem despre tine. 591 00:28:40,920 --> 00:28:42,240 „Am crezut că Anny și cu mine 592 00:28:42,320 --> 00:28:44,320 deveneau puțin glazurate de la împuşcare 593 00:28:44,400 --> 00:28:46,000 scena de atâtea ori. 594 00:28:46,040 --> 00:28:48,480 Sa dovedit pe care Hitch îl înlocuise 595 00:28:48,560 --> 00:28:50,480 gin adevărat în paharele noastre.” 596 00:28:50,560 --> 00:28:51,880 Oh, e atât de puternic. 597 00:28:51,960 --> 00:28:55,800 „Pentru a da scena un pic mai multă „vitalitate”. 598 00:29:00,440 --> 00:29:01,680 Acolo este. 599 00:29:08,480 --> 00:29:11,800 Ajungem acum punctul de cotitură în povestea noastră 600 00:29:11,840 --> 00:29:14,360 pe măsură ce cortina se ridică asupra crimei. 601 00:29:15,840 --> 00:29:19,280 Hitchcock a avut moduri diferite de ucidendu-și victimele în filme... 602 00:29:20,760 --> 00:29:23,720 ... în principal strangulare și înjunghierea, 603 00:29:23,800 --> 00:29:25,080 ca în „Șantajul”. 604 00:29:27,160 --> 00:29:29,400 Alte crime cu cuțite sau obiecte ascuțite 605 00:29:29,480 --> 00:29:31,520 sunt prezentate în următoarele filme 606 00:29:31,560 --> 00:29:37,360 În „Murder!”, o femeie a fost ucisă cu un poker de foc ascuțit. 607 00:29:37,440 --> 00:29:41,960 În „Cei 39 de pași”, un spion este înjunghiat în spate. 608 00:29:43,440 --> 00:29:46,360 În „Sabotaj”, Sylvia Sidney și-a ucis soțul 609 00:29:46,400 --> 00:29:48,280 cu un cuțit de bucătărie. 610 00:29:48,360 --> 00:29:49,936 În „Dial M for Murder”, 611 00:29:49,960 --> 00:29:54,280 Grace Kelly își ucide atacatorul cu o pereche de foarfece. 612 00:29:54,360 --> 00:29:56,000 În „Luneta din spate”, 613 00:29:56,080 --> 00:29:58,480 un bărbat își taie soția cu instrumente ascuțite. 614 00:30:00,160 --> 00:30:03,120 În a doua versiune a „Omul care știa prea multe” 615 00:30:03,160 --> 00:30:05,320 lansat în 1956, 616 00:30:05,400 --> 00:30:08,160 un bărbat este înjunghiat în spate. 617 00:30:08,240 --> 00:30:10,080 În „North by Northwest”, 618 00:30:10,160 --> 00:30:13,760 un om la Națiunile Unite este și înjunghiat, 619 00:30:13,800 --> 00:30:15,920 dar în „Cortina ruptă”, 620 00:30:16,000 --> 00:30:19,960 un cuțit nu reușește să omoare un ofițer de securitate din Berlinul de Est. 621 00:30:20,000 --> 00:30:23,400 Și bineînțeles, în „Psycho”... 622 00:30:24,920 --> 00:30:27,040 ...Janet Leigh și Martin Balsam 623 00:30:27,120 --> 00:30:31,560 sunt amândoi înjunghiați până la moarte în două scene separate. 624 00:30:33,680 --> 00:30:34,840 Nu fi proastă, Alice. 625 00:30:34,920 --> 00:30:36,440 Așa cum a făcut cu nuditatea, 626 00:30:36,520 --> 00:30:38,800 Hitchcock a fost atent a folosi violența 627 00:30:38,880 --> 00:30:40,720 cu cel mai bun gust posibil. 628 00:30:40,760 --> 00:30:43,120 Lasă-mă! Lasă-mă! 629 00:30:43,160 --> 00:30:45,960 „Oamenii mă întreabă în mod constant” Hitchcock a declarat, 630 00:30:46,040 --> 00:30:48,640 „De ce ești atât de interesat în crimă? 631 00:30:48,720 --> 00:30:50,680 Adevărul este că nu sunt. 632 00:30:50,760 --> 00:30:55,000 Ma intereseaza doar că îmi afectează profesia”. 633 00:30:55,040 --> 00:30:56,656 În același timp, directorul, 634 00:30:56,680 --> 00:30:58,056 care s-a născut în Anglia 635 00:30:58,080 --> 00:30:59,840 și a trăit acolo o bună parte din viata lui, 636 00:30:59,880 --> 00:31:03,720 a recunoscut că crima a avut a fost întotdeauna o pasiune engleză. 637 00:31:06,440 --> 00:31:10,360 Vizual, Hitchcock a filmat crime cu stil. 638 00:31:10,440 --> 00:31:12,320 „Șantajul” nu face excepție, 639 00:31:12,400 --> 00:31:15,160 dar se întâmplă în spatele unei perdele. 640 00:31:17,880 --> 00:31:20,360 "Santaj" este, de asemenea, autoapărare, 641 00:31:20,400 --> 00:31:24,000 după cum vom vedea din nou în „Formați M pentru Crimă”. 642 00:31:26,240 --> 00:31:29,000 Ondra livrează o performanță strălucitoare 643 00:31:29,040 --> 00:31:31,520 prin atitudine și limbajul corpului. 644 00:31:40,400 --> 00:31:42,960 Uite cum lovește tabloul râzând de ea. 645 00:31:46,320 --> 00:31:48,520 Ea sparge al patrulea perete in acelasi fel 646 00:31:48,560 --> 00:31:50,400 că Norman Bates ar fi făcut-o în „Psiho” 647 00:31:50,480 --> 00:31:51,960 în timp ce ea merge spre noi. 648 00:31:53,880 --> 00:31:56,800 Hitchcock se dizolvă dintr-un prim plan al feței Ondrei 649 00:31:56,840 --> 00:32:00,080 la o fotografie lungă a studioului. 650 00:32:00,160 --> 00:32:02,760 În timp ce tehnica dizolvării este de obicei folosit pentru a indica 651 00:32:02,840 --> 00:32:05,360 pentru public un interval de timp. 652 00:32:05,440 --> 00:32:09,040 Aici nu există nicio întrerupere a continuităţii temporale. 653 00:32:09,080 --> 00:32:12,080 Uită-te la un cadru înghețat de Fața Ondrei în dizolvare, 654 00:32:12,160 --> 00:32:16,240 și compară-l cu cel al lui Norman Bates la sfârșitul psiho. 655 00:32:16,320 --> 00:32:19,800 Efectul și rezultatul imaginea subliminală pe care o obțineți 656 00:32:19,880 --> 00:32:21,520 sunt aproape asemănătoare. 657 00:32:23,760 --> 00:32:28,200 Imaginea genială a lui Hitchcock povestirea este în plină desfășurare 658 00:32:28,240 --> 00:32:30,640 în timp ce ea plutește, în urma uciderii. 659 00:32:35,560 --> 00:32:37,680 Totul îi amintește de asta. 660 00:32:40,760 --> 00:32:43,400 Într-un mod similar, Hitchcock va exprima 661 00:32:43,480 --> 00:32:45,880 vertijul lui Jimmy Stewart la propriu. 662 00:32:45,920 --> 00:32:49,160 În „Marnie”, ii este frica de rosu, 663 00:32:49,240 --> 00:32:50,920 si o vedem. 664 00:32:52,280 --> 00:32:54,600 Aici, el ne dă mai multe informații vizuale 665 00:32:54,680 --> 00:32:58,320 care o reflectă pe cea a lui Anny Ondra propria stare de spirit. 666 00:32:58,360 --> 00:33:00,720 Este amețită și confuză. 667 00:33:02,000 --> 00:33:04,760 Hitchcock a folosit câteva asocieri vizuale interesante 668 00:33:04,800 --> 00:33:07,600 pentru a transmite starea de spirit a lui Alice. 669 00:33:07,640 --> 00:33:10,440 Istoric de film Gene D. Phillips subliniază acest lucru 670 00:33:10,520 --> 00:33:14,400 în cartea sa despre Alfred Hitchcock care analizează imaginația. 671 00:33:15,680 --> 00:33:17,880 Agitatorul de cocktail de la fața locului 672 00:33:17,960 --> 00:33:20,800 se transformă brusc în un cuțit falic, 673 00:33:20,880 --> 00:33:25,160 înjunghiind la prima silabă a cuvântului „cocktail”, 674 00:33:25,240 --> 00:33:29,160 fără a lăsa îndoieli cu privire la link între arma letală 675 00:33:29,240 --> 00:33:32,560 pe care a angajat-o Alice pentru a-i apăra puritatea, 676 00:33:32,640 --> 00:33:36,600 și arma sexuală Crewe intenționase să-l folosească pe Alice. 677 00:33:39,120 --> 00:33:41,960 Înțelegerea regizorului de sunet, muzică, 678 00:33:42,040 --> 00:33:44,000 vizualul este magistral, 679 00:33:44,040 --> 00:33:46,840 și este în contrast de următorul segment, 680 00:33:46,880 --> 00:33:49,440 care este pur film mut. 681 00:33:49,480 --> 00:33:52,080 Se dizolvă la uşă este un alt memento 682 00:33:52,160 --> 00:33:55,160 că Alice are un vis raport cu timpul. 683 00:33:58,000 --> 00:34:00,320 Tocmai când ne gândim că Alice este în siguranță, 684 00:34:00,360 --> 00:34:03,120 umbra a șantajatorului apare. 685 00:34:03,160 --> 00:34:06,920 Si bineinteles, asta creează suspans. 686 00:34:06,960 --> 00:34:08,560 Potrivit lui Hitchcock, 687 00:34:08,600 --> 00:34:10,679 elementul esential de suspans 688 00:34:10,760 --> 00:34:14,440 a fost întotdeauna să lași publicul știe mai mult decât eroul. 689 00:34:14,520 --> 00:34:18,400 Să știe că există o bombă sub scaunul personajului. 690 00:34:18,440 --> 00:34:22,440 Lasă-i să sufere așa cum văd personajele dramei 691 00:34:22,480 --> 00:34:25,600 bâjbâi după soluții ei stiu deja. 692 00:34:26,719 --> 00:34:28,080 „A fost mult mai ușor” 693 00:34:28,120 --> 00:34:30,960 spuse Hitchcock referitor la epoca tăcută. 694 00:34:31,040 --> 00:34:34,840 „Nu au existat nuanțe de dialogul de care să se preocupe, 695 00:34:34,920 --> 00:34:37,560 și actoria era mult mai elementar. 696 00:34:37,600 --> 00:34:41,360 Întreaga atmosferă era mai relaxat.” 697 00:34:41,400 --> 00:34:42,920 De exemplu, 698 00:34:43,000 --> 00:34:45,639 există o scenă interesantă în „Soția fermierului” 699 00:34:45,719 --> 00:34:47,639 care subliniază acest punct. 700 00:34:47,719 --> 00:34:50,000 În imposibilitatea de a găsi o soție, 701 00:34:50,040 --> 00:34:54,080 protagonistul povestirii se uită la un scaun gol. 702 00:34:54,159 --> 00:34:57,880 Imagini fantomatice ale femeilor a întâlnit să apară. 703 00:34:57,920 --> 00:34:59,360 Atunci... 704 00:35:02,280 --> 00:35:05,320 ...femeia pe care o iubește vine și stă, 705 00:35:05,400 --> 00:35:08,600 și el își dă seama că ea este aceea. 706 00:35:11,480 --> 00:35:14,280 În „Crimă!” un cuplu vine să-l întâlnească pe Sir John 707 00:35:14,360 --> 00:35:17,720 și să transmită faptul ca sunt intimidati... 708 00:35:17,800 --> 00:35:19,600 cum faci, domnule Markham? 709 00:35:19,640 --> 00:35:21,720 Pe măsură ce un bărbat înaintează spre el, 710 00:35:21,800 --> 00:35:23,800 Hitchcock l-a avut pe ceva moale. 711 00:35:23,840 --> 00:35:27,880 Probabil o saltea de vreun fel mai degrabă decât o podea tare. 712 00:35:27,960 --> 00:35:29,640 Cum faci, domnule? De ce nu stai jos? 713 00:35:30,480 --> 00:35:31,560 După crimă, 714 00:35:31,640 --> 00:35:33,440 Hitchcock explică vizual 715 00:35:33,480 --> 00:35:36,360 că Alice este acum în transă. 716 00:35:41,120 --> 00:35:44,160 Muzica de pe coloana sonoră este versiunea lentă 717 00:35:44,200 --> 00:35:47,560 al cântecului Cyril Ritchard cânta la pian 718 00:35:47,600 --> 00:35:49,800 înainte de moartea lui. 719 00:35:49,840 --> 00:35:52,080 Hitchcock a înțeles perfect 720 00:35:52,160 --> 00:35:55,320 importanța muzicii în film. 721 00:35:55,400 --> 00:35:59,680 El folosește „Miss Up-to-Date” acordați-vă aici ca o atingere cinică. 722 00:35:59,720 --> 00:36:04,920 Parcă ne-ar spune: — Vezi, așa ți-am spus. 723 00:36:07,160 --> 00:36:10,520 Iată o bună utilizare a sunetului. 724 00:36:10,560 --> 00:36:12,640 Alice se plimbă pe străzi. 725 00:36:12,720 --> 00:36:15,240 Vede un bărbat adormit într-un colţ. 726 00:36:15,320 --> 00:36:18,840 Mâna lui îi amintește a bărbatului pe care l-a ucis. 727 00:36:21,480 --> 00:36:23,760 Apoi tăiem cu un țipăt către proprietara, 728 00:36:23,800 --> 00:36:26,360 găsirea cadavrului victimei. 729 00:36:26,400 --> 00:36:30,440 Hitchcock a folosit și sunetul pentru a marca o tranziție narativă, 730 00:36:30,520 --> 00:36:33,320 ca si in cazul „Cei 39 de pași”. 731 00:36:33,400 --> 00:36:36,680 În acel film, o proprietară găsește un cadavru al unei femei. 732 00:36:38,080 --> 00:36:40,120 Taiem imediat şuieratul puternic 733 00:36:40,200 --> 00:36:41,840 a unui tren care pleacă din gară, 734 00:36:41,920 --> 00:36:44,160 și la bord se află Richard Hannay, 735 00:36:44,240 --> 00:36:47,960 omul care va fi acuzat pe nedrept de crimă. 736 00:36:48,040 --> 00:36:50,600 În „Tânăr și inocent”, două femei descoperă 737 00:36:50,680 --> 00:36:53,600 corpul neînsuflețit a unei victime spălate pe mal 738 00:36:53,680 --> 00:36:55,800 când sunt pe cale să țipe... 739 00:36:57,560 --> 00:37:00,680 ... Hitchcock taie la sunet de pescăruși deasupra, 740 00:37:00,760 --> 00:37:03,440 o prefigurare de rău augur din „Păsările”, 741 00:37:03,520 --> 00:37:06,480 unde Jessica Tandy, care a jucat rolul mamei lui Rod Taylor, 742 00:37:06,560 --> 00:37:08,560 merge in vizita un fermier vecin. 743 00:37:09,400 --> 00:37:12,040 Ea intră în casa lui, observă că toate cupele 744 00:37:12,080 --> 00:37:15,120 care atârnă de cârlige în bucătărie au fost sparte. 745 00:37:15,160 --> 00:37:19,920 Ea merge spre dormitor și îl găsește pe bietul om mort. 746 00:37:19,960 --> 00:37:23,040 Instinctul de aici ar fi am fost s-o fac să țipe, 747 00:37:23,120 --> 00:37:25,600 dar Hitchcock știe mai bine. 748 00:37:25,680 --> 00:37:28,040 In schimb, ea fuge din casa, 749 00:37:28,120 --> 00:37:31,160 complet incapabil a scoate un sunet. 750 00:37:34,200 --> 00:37:37,840 E ca și cum țipătul este sugrumat în gât. 751 00:37:37,920 --> 00:37:41,200 Și suntem noi pe locurile noastre care vrea să țipe, 752 00:37:41,280 --> 00:37:45,880 deoarece absența acestuia pe coloana sonoră este atât de puternic. 753 00:37:47,040 --> 00:37:48,480 Ce crezi? 754 00:37:48,520 --> 00:37:50,616 A avut loc o crimă aseară după colț. 755 00:37:50,640 --> 00:37:53,480 O altă utilizare de sunet în „Șantajul”... 756 00:37:53,520 --> 00:37:55,256 Și mi-au spus poliției sunt acolo acum. 757 00:37:55,280 --> 00:37:58,200 ...de o pasăre care ciripește îi permite lui Hitch să joace 758 00:37:58,280 --> 00:38:01,200 contrastul între lumea interioară a lui Alice, 759 00:38:01,240 --> 00:38:02,896 trauma suferită, 760 00:38:02,920 --> 00:38:05,600 și lumea de altfel inocentă care o înconjoară. 761 00:38:07,280 --> 00:38:08,640 Si toate astea, 762 00:38:08,680 --> 00:38:11,200 sub ochiul atent al iubitului ei Frank, 763 00:38:11,240 --> 00:38:13,520 o fotografie înrămată cu el pe peretele ei. 764 00:38:15,160 --> 00:38:17,080 Pentru că Hitchcock începuse realizarea de filme 765 00:38:17,120 --> 00:38:18,720 în era tăcută, 766 00:38:18,800 --> 00:38:21,760 avea sentimentul că el înțeles într-o măsură mai mare, 767 00:38:21,840 --> 00:38:24,520 poate peste directori care a venit după aceea, 768 00:38:24,560 --> 00:38:27,560 puterea potențială a unei coloane sonore. 769 00:38:27,640 --> 00:38:29,760 Dar piesa de rezistență, 770 00:38:29,840 --> 00:38:31,960 semnul adevărat a geniului Hitchcock, 771 00:38:32,040 --> 00:38:36,240 și înțelegerea lui despre sunet are loc la micul dejun. 772 00:38:37,840 --> 00:38:39,840 Un bun curat, sincer lovi peste cap 773 00:38:39,920 --> 00:38:42,080 cu o cărămidă este un lucru. 774 00:38:42,160 --> 00:38:43,880 Există ceva britanic despre asta. 775 00:38:43,960 --> 00:38:45,200 Dar cuțite... 776 00:38:45,240 --> 00:38:47,960 Vestea a crimei este peste tot. 777 00:38:48,040 --> 00:38:52,040 Alice este la o masă și este a cerut să taie o felie de pâine 778 00:38:52,080 --> 00:38:55,760 în timp ce un vecin, sau poate ea este doar un client obișnuit, 779 00:38:55,840 --> 00:38:58,920 spune tuturor celor prezenți despre crimă, 780 00:38:59,000 --> 00:39:01,320 dar tot ce auzim este de fiecare dată 781 00:39:01,360 --> 00:39:04,160 femeia spune cuvântul „cuțit”. 782 00:39:04,240 --> 00:39:06,456 ...cuţit. Alice ne-a tăiat un pic de pâine, vrei? 783 00:39:06,480 --> 00:39:09,560 Restul dialogului ei este eronat intenționat. 784 00:39:09,600 --> 00:39:10,880 ...cuţit. 785 00:39:10,960 --> 00:39:13,040 Biata fată responsabilă pentru ucidere 786 00:39:13,120 --> 00:39:15,000 este ezitant în mânuirea cuțitului. 787 00:39:15,040 --> 00:39:16,880 ...cuțitul... 788 00:39:16,960 --> 00:39:19,200 ...nu trebuie sa folosesti un cutit! 789 00:39:20,320 --> 00:39:21,480 Și în cele din urmă îl scapă 790 00:39:21,520 --> 00:39:22,800 când vecinul livrează 791 00:39:22,880 --> 00:39:25,280 un ultim și zgomotos „cuțit”. 792 00:39:25,360 --> 00:39:27,920 Chiar ar trebui să fii mai atent. 793 00:39:27,960 --> 00:39:30,080 S-ar putea să fi tăiat cineva cu asta. 794 00:39:31,520 --> 00:39:33,880 Dar acum, observați aceeași scenă 795 00:39:33,920 --> 00:39:35,640 in varianta silentioasa. 796 00:39:54,800 --> 00:39:56,976 Manipularea lui Hitchcock a cuvântului cuțit 797 00:39:57,000 --> 00:39:58,696 în versiunea talkie 798 00:39:58,720 --> 00:40:02,040 anunță alte sunete importante în filmele lui Hitch. 799 00:40:03,840 --> 00:40:06,760 Ca în ambele versiuni ale „Omul care știa prea multe”... 800 00:40:08,080 --> 00:40:09,760 ...strigătul de neuitat. 801 00:40:12,960 --> 00:40:14,800 ... menit să prevină un asasinat. 802 00:40:16,120 --> 00:40:19,680 Țipete, desigur, sunt marcă comercială a oricărui lucru înfricoșător. 803 00:40:23,040 --> 00:40:27,040 La fel ca și anticiparea al țipătului din „Frenzy”, 804 00:40:27,120 --> 00:40:29,680 ca secretar se întoarce în biroul ei. 805 00:40:29,760 --> 00:40:33,880 Dar Hitchcock își păstrează camera afară pe stradă. 806 00:40:34,920 --> 00:40:36,800 Știm că e pe cale să descopere 807 00:40:36,880 --> 00:40:38,920 că șeful ei a fost sugrumat. 808 00:40:39,000 --> 00:40:40,320 Așteptăm... 809 00:40:40,360 --> 00:40:43,920 și așteptați până când, spre marea noastră uşurare, 810 00:40:43,960 --> 00:40:47,600 auzim țipătul înfiorător. 811 00:40:50,160 --> 00:40:52,960 Dar Hitchcock uneori a folosit sunete prozaice 812 00:40:53,000 --> 00:40:54,616 a oferi suspans, 813 00:40:54,640 --> 00:40:57,640 ca într-o secvență uimitoare în „Cortina ruptă”, 814 00:40:57,720 --> 00:41:01,240 când Paul Newman, conștient că este urmărit, 815 00:41:01,280 --> 00:41:05,280 încearcă să-și piardă coada prin intrarea într-un muzeu. 816 00:41:05,320 --> 00:41:06,960 Hitchcock în acea scenă 817 00:41:07,040 --> 00:41:10,160 creează un scor folosind doar pași... 818 00:41:11,840 --> 00:41:14,600 ...sunand pe marmura etajele galeriilor. 819 00:41:16,760 --> 00:41:19,360 Numai ritmul sunetului 820 00:41:19,400 --> 00:41:22,400 este ceea ce conduce acțiunea și suspans. 821 00:41:24,160 --> 00:41:26,840 Tăcerea de mai târziu este la fel de importantă 822 00:41:26,920 --> 00:41:29,760 când Newman este forțat să-l omoare pe Gromek, 823 00:41:29,840 --> 00:41:31,176 Wolfgang Kieling, 824 00:41:31,200 --> 00:41:34,600 o securitate est-germană ofițer care este pe el. 825 00:41:34,640 --> 00:41:36,680 Crima are loc într-o bucătărie 826 00:41:36,760 --> 00:41:40,680 iar pentru a nu alerta taximetrist asteptand afara... 827 00:41:44,600 --> 00:41:48,160 ...Newman face tot posibilul pentru a-l împiedica pe bărbat să țipe. 828 00:41:48,240 --> 00:41:51,960 El și o femeie ajung să târască Gromek pe podea 829 00:41:52,040 --> 00:41:55,920 și dând din cap în interiorul unui cuptor cu gaz. 830 00:41:59,600 --> 00:42:02,400 Este chiar lupta să-l păstreze pe bărbat tăcut 831 00:42:02,440 --> 00:42:04,800 care creează suspansul. 832 00:42:04,840 --> 00:42:07,000 Bine a făcut oricine altcineva intră în casă în noaptea aceea? 833 00:42:07,040 --> 00:42:08,040 Doamna de reclamă spune că nu. 834 00:42:08,080 --> 00:42:09,280 Fata spune că nu. 835 00:42:09,320 --> 00:42:10,520 Erau singuri. 836 00:42:10,600 --> 00:42:11,720 Asta e corect. 837 00:42:11,800 --> 00:42:13,480 Vreun răspuns la asta, Sir John? 838 00:42:13,520 --> 00:42:16,960 Există și un asemănător abordarea sunetului în „Murder!” 839 00:42:17,040 --> 00:42:18,800 Vedeți cadența din acea scenă. 840 00:42:18,880 --> 00:42:21,160 Dar nimeni altcineva ar fi putut face crima. 841 00:42:21,200 --> 00:42:22,160 Pentru că erau singuri. 842 00:42:22,200 --> 00:42:23,200 Spune că s-au certat. 843 00:42:23,280 --> 00:42:24,280 O admite. 844 00:42:24,360 --> 00:42:25,560 Asta e corect. 845 00:42:25,600 --> 00:42:27,320 Vreun răspuns la asta, Sir John? 846 00:42:29,280 --> 00:42:31,400 Ea nu recunoaște. 847 00:42:31,480 --> 00:42:33,040 Ea spune că nu-și amintește. 848 00:42:33,080 --> 00:42:34,920 O abordare total abstractă 849 00:42:35,000 --> 00:42:38,000 care profită din plin de ce sunet oferit 850 00:42:38,040 --> 00:42:40,080 pentru regizori precum Hitch. 851 00:42:40,120 --> 00:42:41,440 Și nu împotriva noastră a tuturor. 852 00:42:41,480 --> 00:42:42,800 Fă-ți o expoziție. 853 00:42:42,880 --> 00:42:43,920 Pierdere de timp. 854 00:42:44,000 --> 00:42:45,096 Deșeuri din rachiul meu de calitate. 855 00:42:45,120 --> 00:42:46,480 Mâinile peste sânge. 856 00:42:46,560 --> 00:42:48,240 Vreun răspuns? Vreun răspuns? 857 00:42:48,320 --> 00:42:49,920 Vreun răspuns la asta, Sir John? 858 00:42:53,560 --> 00:42:56,760 Sper să nu te superi dacă am ceva de mâncare, 859 00:42:56,840 --> 00:42:58,320 dar mă grăbesc astăzi. 860 00:42:59,560 --> 00:43:01,760 Cel mai mare al lui Hitchcock preocupare 861 00:43:01,800 --> 00:43:03,960 era mâncare. 862 00:43:04,000 --> 00:43:06,400 „Cinema nu este o felie de viață. 863 00:43:06,480 --> 00:43:10,360 E o bucată de tort", spuse Hitchcock. 864 00:43:10,440 --> 00:43:14,400 Mâncarea joacă un rol important în multe filme cu Hitchcock. 865 00:43:14,480 --> 00:43:16,280 În „Șantajul”, Alice și Frank 866 00:43:16,360 --> 00:43:18,480 au avut argumentul lor la un restaurant. 867 00:43:18,560 --> 00:43:20,600 Alice l-a ucis pe Crewe cu un cuțit 868 00:43:20,680 --> 00:43:23,480 care a fost plasat alături la o pâine. 869 00:43:23,520 --> 00:43:27,360 Vestea crimei ia loc la masa de mic dejun, 870 00:43:27,400 --> 00:43:32,600 iar mai târziu șantajatorul va își desfășoară afacerile în privința alimentelor. 871 00:43:34,320 --> 00:43:37,560 „Acum câțiva ani în Santa Rosa, California, 872 00:43:37,600 --> 00:43:41,160 Am prins o vedere laterală a mea în vitrina unui magazin 873 00:43:41,240 --> 00:43:44,040 și a țipat de frică," 874 00:43:44,080 --> 00:43:48,640 Hitchcock a spus odată despre figura lui destul de corpulent. 875 00:43:49,920 --> 00:43:51,280 „De atunci, 876 00:43:51,320 --> 00:43:54,280 mă limitez la o cină cu trei feluri 877 00:43:54,320 --> 00:43:57,320 de aperitiv, pește și carne 878 00:43:57,360 --> 00:44:00,440 cu o singură sticlă de vin de epocă 879 00:44:00,520 --> 00:44:01,680 cu fiecare curs.” 880 00:44:03,560 --> 00:44:05,640 Cu altă ocazie, a spus: 881 00:44:05,720 --> 00:44:07,320 „A fost observația mea 882 00:44:07,360 --> 00:44:10,760 că un om nu trăiește numai prin crimă. 883 00:44:10,800 --> 00:44:15,160 Are nevoie de afecțiune, aprobare, incurajare, 884 00:44:15,240 --> 00:44:17,760 și ocazional o masă copioasă. 885 00:44:19,440 --> 00:44:21,520 Mâncarea era la fel de abundentă în filmele sale 886 00:44:21,600 --> 00:44:23,840 așa cum era pe masa lui. 887 00:44:23,880 --> 00:44:25,920 Hitchcock ar fi, de fapt, 888 00:44:26,000 --> 00:44:28,520 aduc propriul bucătar la Hollywood. 889 00:44:31,120 --> 00:44:34,920 Această fascinație pentru mâncare a ajuns pe ecran. 890 00:44:34,960 --> 00:44:37,560 Lui Hitchcock îi plăcea să arate personajele lui mâncând 891 00:44:37,600 --> 00:44:39,600 și discutând despre mâncare, 892 00:44:39,640 --> 00:44:42,720 ci propriul lui comentariu pe subiect a fost cel mai bine. 893 00:44:42,800 --> 00:44:46,240 Acest lucru se aplica la ambele predilecția sa culinară 894 00:44:46,280 --> 00:44:49,960 precum și preferința lui pentru imagini care dezvăluie seducția, 895 00:44:50,040 --> 00:44:53,120 căsătorie, relație și crimă, 896 00:44:53,200 --> 00:44:55,040 știi, poftele. 897 00:44:56,640 --> 00:44:59,440 Sensibilitatea lui gastronomică de asemenea extins 898 00:44:59,480 --> 00:45:02,120 la natura grafică de violenta, 899 00:45:02,200 --> 00:45:04,440 dupa cum se dovedeste în observația sa că, 900 00:45:04,520 --> 00:45:06,920 „Va fi evident multă dramă 901 00:45:06,960 --> 00:45:10,920 în friptura care este prea rară”. 902 00:45:11,960 --> 00:45:13,240 Mmm! 903 00:45:13,320 --> 00:45:15,040 Cea mai bună mâncare pe care am gustat-o de secole. 904 00:45:27,680 --> 00:45:29,240 În „Luneta din spate”, 905 00:45:29,280 --> 00:45:31,880 Grace Kelly aduce mâncare lui Jimmy Stewart. 906 00:45:31,960 --> 00:45:33,480 Ah. 907 00:45:33,520 --> 00:45:36,920 Felul ei de a sugera ar trebui să se căsătorească cu ea. 908 00:45:36,960 --> 00:45:39,880 Există o scenă asemănătoare în „Notorious” 909 00:45:39,920 --> 00:45:42,960 unde Ingrid Bergman îl invită pe Cary Grant la cină, 910 00:45:43,000 --> 00:45:46,400 sugerând cât de minunat este sa mananci cu stil... 911 00:45:46,480 --> 00:45:49,120 Am decis ca noi vor mânca cu stil. 912 00:45:49,200 --> 00:45:50,936 Căsătoria trebuie să fie minunată cu asa ceva 913 00:45:50,960 --> 00:45:52,136 se întâmplă în fiecare zi. 914 00:45:52,160 --> 00:45:54,400 ...și aluzii la o viaţă de căsătorie. 915 00:45:54,440 --> 00:45:57,920 Dar e și peste mâncare că în „Luneta din spate”, 916 00:45:58,000 --> 00:46:00,560 Stewart și Thelma Ritter discutați despre crimă 917 00:46:00,640 --> 00:46:02,696 si vecinii peste drum. 918 00:46:02,720 --> 00:46:05,440 Din moment ce nu am fost martori orice crimă, 919 00:46:05,480 --> 00:46:07,120 singura reacție pe care o avem 920 00:46:07,160 --> 00:46:09,720 din groaznic detalii speculative 921 00:46:09,760 --> 00:46:11,256 revărsat de Thelma Ritter... 922 00:46:11,280 --> 00:46:12,560 Acesta este singurul loc 923 00:46:12,640 --> 00:46:14,280 unde ne-am fi putut spăla departe sângele. 924 00:46:15,880 --> 00:46:19,360 ... este prin vizionare Jimmy Stewart și-a pierdut pofta de mâncare. 925 00:46:19,440 --> 00:46:22,960 Cea mai celebrată linie despre mâncare 926 00:46:23,000 --> 00:46:26,000 într-un film cu Hitchcock poate fi în „To Catch a Thief” 927 00:46:26,040 --> 00:46:29,640 când Grace Kelly în mod nevinovat, sau poate nu asa, 928 00:46:29,720 --> 00:46:32,200 întrebă Cary Grant peste un coș de picnic... 929 00:46:32,240 --> 00:46:34,440 Vrei un picior sau un sân? 930 00:46:34,480 --> 00:46:35,880 Tu faci alegerea. 931 00:46:37,000 --> 00:46:40,480 O conversație similară este prezentat între Eva Marie Saint 932 00:46:40,560 --> 00:46:42,560 și Grant în „North by Northwest”, 933 00:46:42,640 --> 00:46:46,360 în timp ce el stă vizavi de ea într-un vagon restaurant într-un tren, 934 00:46:46,440 --> 00:46:49,000 iar ea declară că nu discută niciodată despre dragoste 935 00:46:49,080 --> 00:46:50,456 pe stomacul gol. 936 00:46:50,480 --> 00:46:52,600 Nu am discutat niciodată despre dragoste pe stomacul gol. 937 00:46:53,720 --> 00:46:55,040 Ai mâncat deja. 938 00:46:55,120 --> 00:46:56,440 Dar nu ai făcut-o. 939 00:46:57,920 --> 00:47:00,320 Când se sărută mai târziu în compartimentul trenului 940 00:47:00,400 --> 00:47:02,016 schimbul lor are de-a face cu 941 00:47:02,040 --> 00:47:05,440 Cary Grant are gusturi în mâncare, haine și femei. 942 00:47:05,520 --> 00:47:06,720 Același gust și femei. 943 00:47:07,960 --> 00:47:11,640 „Frânghia” este complet centrată la o masă servită pe o ladă 944 00:47:11,680 --> 00:47:14,560 în care o victimă a crimei este ascunsă. 945 00:47:14,640 --> 00:47:16,880 Amplasarea sfeșnicelor pe piept, 946 00:47:16,920 --> 00:47:18,920 unul dintre ucigași observă cu mândrie 947 00:47:18,960 --> 00:47:22,960 că sugerează un ceremonial altarul din care oaspeții, 948 00:47:23,000 --> 00:47:26,800 inclusiv familia, prietenii și iubita mortului, 949 00:47:26,880 --> 00:47:29,600 va mânca sărbătoarea noastră sacrificială. 950 00:47:29,640 --> 00:47:33,360 Cred că ei sugerează un altar ceremonial, 951 00:47:33,400 --> 00:47:36,440 pe care le puteți îngrămădi cu alimente pentru sărbătoarea noastră sacrificială. 952 00:47:37,400 --> 00:47:40,440 Mai târziu, este menționat personajul acela al lui Farley Granger, 953 00:47:40,480 --> 00:47:44,680 celălalt criminal, este destul de bun la „sugrumarea găinilor”. 954 00:47:44,720 --> 00:47:46,720 O discuție despre moarte și crimă 955 00:47:46,800 --> 00:47:49,360 are loc la masă în „Suspect,” 956 00:47:49,440 --> 00:47:53,360 „Străini într-un tren”, și altele, inclusiv „Frenzy”, 957 00:47:53,400 --> 00:47:55,080 in care sotia a detectivului 958 00:47:55,120 --> 00:47:58,200 responsabil de crimele cravatei experimente cu 959 00:47:58,280 --> 00:48:00,920 în mare parte cu aspect respingător noua bucatarie 960 00:48:00,960 --> 00:48:02,176 pe tot parcursul filmului, 961 00:48:02,200 --> 00:48:03,776 adaugand un strat de umor... 962 00:48:03,800 --> 00:48:05,160 Este delicios. 963 00:48:05,200 --> 00:48:06,920 ...la progres a anchetei. 964 00:48:07,000 --> 00:48:08,800 Dar gasesc ca... 965 00:48:08,840 --> 00:48:10,536 ingredientele sunt oarecum mistificator. 966 00:48:10,560 --> 00:48:14,040 Ucigașul Bob Rusk, interpretat de Barry Foster, 967 00:48:14,080 --> 00:48:15,656 lucrează la o piață de fructe 968 00:48:15,680 --> 00:48:19,080 și ascunde unul dintre cadavre într-o pungă de cartofi. 969 00:48:19,160 --> 00:48:22,040 Mai târziu trebuie să recupereze o dovadă, 970 00:48:22,120 --> 00:48:23,616 acul lui de cravată, 971 00:48:23,640 --> 00:48:26,760 pe care victima l-a apucat când era strangulată. 972 00:48:28,040 --> 00:48:30,760 Si bineinteles, mâncarea este în meniu în „Psycho”. 973 00:48:30,840 --> 00:48:32,760 N-ai făcut-o niciodată mănâncă-ți prânzul, nu-i așa? 974 00:48:32,840 --> 00:48:34,760 Mai bine mă întorc la birou. 975 00:48:34,800 --> 00:48:35,976 Aceste ore de prânz prelungite 976 00:48:36,000 --> 00:48:37,760 da-i șefului meu exces de acid. 977 00:48:37,800 --> 00:48:39,000 Din prima scena 978 00:48:39,040 --> 00:48:40,840 unde Janet Leigh și John Gavin 979 00:48:40,880 --> 00:48:43,160 se intalnesc pentru a face sex în timpul prânzului ei, 980 00:48:43,240 --> 00:48:46,400 la ultima ei masă cu Norman Bates, 981 00:48:46,440 --> 00:48:49,080 un simplu sandviș si un pahar cu lapte 982 00:48:49,160 --> 00:48:50,536 timp în care observă... 983 00:48:50,560 --> 00:48:52,880 Tu... Mănânci ca o pasăre. 984 00:48:54,360 --> 00:48:55,600 Știi, desigur. 985 00:48:57,920 --> 00:49:00,560 În „Rebecca”, Doamna Danvers terorizează 986 00:49:00,600 --> 00:49:02,320 a doua doamnă de Winter... 987 00:49:02,360 --> 00:49:04,560 Aș vrea să știu dacă aprobi meniul. 988 00:49:04,600 --> 00:49:07,440 ... cerându-i să completeze spații goale în meniu 989 00:49:07,520 --> 00:49:09,520 cu sugestii pentru sosuri. 990 00:49:09,600 --> 00:49:11,400 Am lăsat un spațiu liber pentru sos. 991 00:49:11,440 --> 00:49:14,280 În „Cazul Paradine”, Lordul Horfield, 992 00:49:14,360 --> 00:49:17,640 interpretat de Charles Laughton, observă pe de o parte 993 00:49:17,680 --> 00:49:19,840 că Ann Todd este foarte apetisant. 994 00:49:19,880 --> 00:49:21,680 Arăți foarte, foarte apetisant. 995 00:49:21,720 --> 00:49:23,120 Ea răspunde la modă... 996 00:49:23,200 --> 00:49:24,320 Compliment fermecător 997 00:49:24,400 --> 00:49:25,576 de la un gurmand ca tine, 998 00:49:25,600 --> 00:49:27,160 Lordul Horfield. 999 00:49:27,240 --> 00:49:29,320 O parte a intrigii a celei de-a doua versiuni 1000 00:49:29,360 --> 00:49:30,736 din „Omul care știa prea multe” 1001 00:49:30,760 --> 00:49:32,920 se desfășoară într-un restaurant in Maroc, 1002 00:49:32,960 --> 00:49:38,360 cu Jimmy Stewart incapabil pentru a mânca alimentele locale în mod corespunzător. 1003 00:49:38,400 --> 00:49:41,280 a declarat Hitchcock ura ouăle. 1004 00:49:41,360 --> 00:49:43,840 Nicio surpriză, atunci, în „To Catch a Thief”, 1005 00:49:43,920 --> 00:49:45,136 că Jessie Royce Landis 1006 00:49:45,160 --> 00:49:47,080 stinge o țigară într-un vas cu ouă. 1007 00:49:47,160 --> 00:49:48,640 Nu la propriu. 1008 00:49:48,680 --> 00:49:50,680 Există și o sugestie în „Păsările” 1009 00:49:50,760 --> 00:49:53,480 că păsările primesc răzbunarea lor asupra omenirii 1010 00:49:53,560 --> 00:49:56,680 pentru că le-am mâncat. 1011 00:49:56,720 --> 00:49:57,896 Trailerul lui pentru „Păsările” 1012 00:49:57,920 --> 00:50:00,120 a început cu Hitchcock mâncând pui. 1013 00:50:00,200 --> 00:50:03,040 Am ajuns să simt foarte aproape de păsări, 1014 00:50:03,120 --> 00:50:05,960 și am ajuns să-mi dau seama cum se simt ei cand... 1015 00:50:08,400 --> 00:50:09,920 Nu cred că voi mânca acum. 1016 00:50:09,960 --> 00:50:12,360 Cu greu potrivit cu voi toti aici. 1017 00:50:12,400 --> 00:50:14,400 În mod similar, a introdus „Frenzy” 1018 00:50:14,480 --> 00:50:16,720 stând în față a unui sac de cartofi. 1019 00:50:16,800 --> 00:50:18,720 Și ororile legumelor. 1020 00:50:20,520 --> 00:50:22,440 Am auzit de un pulpă de miel, 1021 00:50:22,520 --> 00:50:23,760 un pulpă de pui, 1022 00:50:23,840 --> 00:50:25,840 dar niciodată un pulpă de cartofi. 1023 00:50:28,480 --> 00:50:31,680 Exemple de alimente în filmele lui Hitchcock continuă. 1024 00:50:31,720 --> 00:50:35,120 Sistematicul şi aproape incluziunea compulsivă 1025 00:50:35,160 --> 00:50:38,280 a ceva la fel de comun ca mâncare în cinema 1026 00:50:38,320 --> 00:50:39,800 a fost, din partea lui Hitchcock, 1027 00:50:39,880 --> 00:50:41,920 alt dispozitiv pentru a-și angaja publicul 1028 00:50:41,960 --> 00:50:43,760 cu intrigile și personajele sale, 1029 00:50:44,800 --> 00:50:46,600 O modalitate de a ne uda apetitul 1030 00:50:46,680 --> 00:50:50,480 și să ne menținem atenția în alertă iar pe margine. 1031 00:50:50,560 --> 00:50:54,080 O modalitate de a ne face să dorim mai mult, revenind, 1032 00:50:54,160 --> 00:50:56,040 și cerând câteva secunde. 1033 00:50:58,040 --> 00:50:59,800 Poate că este destul de norocos 1034 00:50:59,840 --> 00:51:01,520 că micul tău secret, 1035 00:51:01,600 --> 00:51:02,800 a venit doar în mâini 1036 00:51:02,880 --> 00:51:04,000 a unui om ca mine. 1037 00:51:05,040 --> 00:51:06,880 Știi că sunt niște bărbați 1038 00:51:06,920 --> 00:51:09,080 cine ar face bani dintr-un astfel de lucru? 1039 00:51:10,000 --> 00:51:12,400 Ce șansă de șantaj. 1040 00:51:12,480 --> 00:51:16,560 Tracy, șantajatorul de aici este interpretat de Donald Calthorpe, 1041 00:51:16,600 --> 00:51:18,600 care era în principal actor de scenă 1042 00:51:18,680 --> 00:51:22,520 și ale căror apariții în film erau de obicei ca niște ticăloși. 1043 00:51:22,600 --> 00:51:26,760 Calthorpe a lucrat cu Hitchcock pe alte trei filme 1044 00:51:26,800 --> 00:51:28,640 „Elstree Calling”, 1045 00:51:28,680 --> 00:51:30,880 „Crimă!” 1046 00:51:30,960 --> 00:51:33,320 și „Numărul șaptesprezece”. 1047 00:51:34,920 --> 00:51:38,080 îşi aminti Michael Powell în autobiografia sa, 1048 00:51:38,120 --> 00:51:41,120 „Hitch se hotărâse deja că Donald Calthorpe, 1049 00:51:41,160 --> 00:51:45,400 un actor complex și genial, ar juca șantajul. 1050 00:51:45,480 --> 00:51:49,720 Calthorpe provine dintr-un celebru și familie de teatru înzestrată. 1051 00:51:49,760 --> 00:51:53,600 El disprețuia filmele dar îi plăceau banii. 1052 00:51:53,680 --> 00:51:56,440 Opinii care sunt adesea combinate în piesa superbă 1053 00:51:56,520 --> 00:51:58,056 de actorie pe ecran. 1054 00:51:58,080 --> 00:52:00,400 am cautat peste tot asa... 1055 00:52:00,480 --> 00:52:02,280 altă mănușă aseară. 1056 00:52:04,240 --> 00:52:06,400 Dar, bineînțeles, detectivii sunt mai bine instruiți 1057 00:52:06,440 --> 00:52:08,320 la găsirea acestor lucruri. 1058 00:52:08,400 --> 00:52:11,920 Pentru distracție, uită-te la drum Hitchcock îi încadrează pe actori 1059 00:52:12,000 --> 00:52:15,920 și cum există un anunț care spune „sexul viitor”. 1060 00:52:16,000 --> 00:52:18,800 Clar o referință la ceea ce a dus la această situație. 1061 00:52:20,160 --> 00:52:24,120 Calthorpe nu este singurul șantajist în filmele Hitchcock. 1062 00:52:24,160 --> 00:52:26,560 Cei de remarcat ar fi Ray Milland, 1063 00:52:26,640 --> 00:52:28,920 care șantajează un bărbat să-și ucidă soția 1064 00:52:29,000 --> 00:52:30,576 în „Dial M for Murder”. 1065 00:52:30,600 --> 00:52:32,960 E șantaj înăuntru "Marturisesc", 1066 00:52:33,000 --> 00:52:34,640 în Strangers on a Train,” 1067 00:52:34,720 --> 00:52:37,120 sau chiar în „Rebecca” cu linia... 1068 00:52:37,200 --> 00:52:39,240 Șantajul nu este mult a unei profesii. 1069 00:52:40,760 --> 00:52:43,040 John Longden, care era un lider britanic 1070 00:52:43,080 --> 00:52:44,336 la începutul anilor '30 1071 00:52:44,360 --> 00:52:46,056 și cine a jucat rolul lui Frank, 1072 00:52:46,080 --> 00:52:49,560 avea de spus despre asta experiența sa în „Șantajul”. 1073 00:52:49,640 --> 00:52:51,720 „Nu-mi amintesc niciun sentiment 1074 00:52:51,800 --> 00:52:54,600 că a fost o ocazie istorică”. 1075 00:52:54,680 --> 00:52:56,160 La fel ca Cyril Ritchard, 1076 00:52:56,240 --> 00:52:58,560 John Longden avea un moment dificil de adaptare 1077 00:52:58,640 --> 00:53:01,800 la microfoane și noile tehnici de sunet. 1078 00:53:01,840 --> 00:53:05,840 El a spus: „Pe lângă îngrijirea să-mi fac un pocnet în gât, 1079 00:53:05,920 --> 00:53:09,440 cu greu a contribuit la portretizarea lină a rolului meu”. 1080 00:53:10,840 --> 00:53:13,640 Dar acesta nu este singurul Filmul Hitchcock 1081 00:53:13,680 --> 00:53:17,480 în care un detectiv alege dragostea în locul datoriei. 1082 00:53:17,520 --> 00:53:18,680 De ce nu mi-ai spus? 1083 00:53:20,000 --> 00:53:22,840 În „Sabotaj”, Sylvia Sidney și-a ucis soțul 1084 00:53:22,920 --> 00:53:25,080 cu un cuțit de bucătărie la cină. 1085 00:53:25,120 --> 00:53:28,320 Doar un detectiv care era înăuntru dragoste cu Sylvia Sidney 1086 00:53:28,360 --> 00:53:30,120 știe de crimă. 1087 00:53:30,160 --> 00:53:32,160 Așa cum e pe cale să mărturisească la politie... 1088 00:53:32,240 --> 00:53:33,240 E mort. 1089 00:53:34,600 --> 00:53:36,920 ...o bombă apoi îi distruge casa 1090 00:53:37,000 --> 00:53:39,880 împreună cu dovezile de crima ei. 1091 00:53:39,960 --> 00:53:41,880 Mai degrabă nefericit, 1092 00:53:41,960 --> 00:53:44,440 felul în care bietul om după colț 1093 00:53:44,520 --> 00:53:46,400 a murit aseară. 1094 00:53:46,440 --> 00:53:48,840 Pe toată durata confruntării cu șantajistul... 1095 00:53:48,880 --> 00:53:50,280 Poate e norocos... 1096 00:53:50,320 --> 00:53:52,880 ...Alice este nervoasă, dar Frank o apără. 1097 00:53:52,960 --> 00:53:54,840 Că un bărbat cu aspect suspect 1098 00:53:54,880 --> 00:53:56,520 cu antecedente penale 1099 00:53:56,560 --> 00:53:57,816 a fost văzut atârnând în jur. 1100 00:53:57,840 --> 00:53:59,600 Ce e interesant în „Șantaj” 1101 00:53:59,680 --> 00:54:01,120 este că povestea se abate 1102 00:54:01,160 --> 00:54:02,760 de la detectiv alegere etică 1103 00:54:02,800 --> 00:54:04,336 de prinderea vinovatului... 1104 00:54:04,360 --> 00:54:06,560 Nu încerca să te balansezi chestia asta asupra mea. 1105 00:54:06,600 --> 00:54:07,776 Asta nu te va duce nicăieri. 1106 00:54:07,800 --> 00:54:09,600 ... pentru a o proteja în schimb. 1107 00:54:09,640 --> 00:54:11,720 Frank chiar merge mai departe prin implicarea 1108 00:54:11,800 --> 00:54:15,320 a transfera vina asupra unei persoane care nu a comis crima. 1109 00:54:15,400 --> 00:54:19,560 Mai degrabă regretabil că Scotland Yard sunt în prezent 1110 00:54:19,640 --> 00:54:21,480 căutându-l pe acel bărbat. 1111 00:54:21,560 --> 00:54:25,680 Șantajașul este nedumerit și are antecedente penale, 1112 00:54:25,720 --> 00:54:27,720 dar nu l-a ucis pe artist. 1113 00:54:27,800 --> 00:54:29,960 În asta el este nevinovat. 1114 00:54:30,960 --> 00:54:32,960 Dar asta nu-l oprește pe Frank. 1115 00:54:35,840 --> 00:54:37,200 Hei! 1116 00:54:37,280 --> 00:54:39,000 Goana ticălosului 1117 00:54:39,080 --> 00:54:41,240 și punctul culminant la British Museum 1118 00:54:41,320 --> 00:54:42,800 este Hitchcock pur. 1119 00:54:43,800 --> 00:54:46,200 Nelegiuitul ajunge în vârf a muzeului. 1120 00:54:46,240 --> 00:54:48,200 Nu pe mine mă vrei. El este. 1121 00:54:48,240 --> 00:54:49,240 Întreabă-l! 1122 00:54:49,280 --> 00:54:50,280 De ce a lui 1123 00:54:51,640 --> 00:54:53,640 Și în cele din urmă cade prin acoperiș 1124 00:54:53,680 --> 00:54:56,040 în galeriile de mai jos. 1125 00:54:56,080 --> 00:54:57,680 Căderea în „Șantajul” se repetă 1126 00:54:57,760 --> 00:55:01,120 în „Omul care știa prea multe” la Royal Albert Hall, 1127 00:55:01,160 --> 00:55:03,920 Muntele Rushmore în „North by Northwest”, 1128 00:55:04,000 --> 00:55:07,400 Statuia Libertății în „Saboteur”, 1129 00:55:07,480 --> 00:55:09,680 Misiunea din „Vertigo”, 1130 00:55:09,760 --> 00:55:11,160 Chiar și în „Crimă!” 1131 00:55:11,200 --> 00:55:12,440 ucigașul, 1132 00:55:12,520 --> 00:55:14,440 realizând că a fost dezvăluit, 1133 00:55:14,520 --> 00:55:17,000 se spânzură în timpul un act de circ. 1134 00:55:20,320 --> 00:55:22,160 Goana este un element esential 1135 00:55:22,240 --> 00:55:24,280 în multe filme cu Hitchcock. 1136 00:55:24,360 --> 00:55:26,696 Hitchcock a dezvoltat gustul lui pentru scenele de urmărire, 1137 00:55:26,720 --> 00:55:29,080 în principal prin cărţi. 1138 00:55:29,160 --> 00:55:32,480 „Am obținut mai multe de la romancieri precum John Buchan, 1139 00:55:32,560 --> 00:55:33,680 J.B. Priestley, 1140 00:55:33,720 --> 00:55:35,080 John Galsworthy, 1141 00:55:35,120 --> 00:55:37,120 și Marie Belloc Lowndes 1142 00:55:37,200 --> 00:55:39,120 decât din filme," spuse Hitchcock. 1143 00:55:40,240 --> 00:55:42,680 „Îmi plac deoarece folosesc mai multe urmăriri 1144 00:55:42,760 --> 00:55:45,560 si multa psihologie. 1145 00:55:45,600 --> 00:55:48,680 Urmăririle mele sunt rezultatul de folosire a tuturor resurselor 1146 00:55:48,760 --> 00:55:50,216 a tehnicii moderne de filmare, 1147 00:55:50,240 --> 00:55:52,680 combinat cu ceea ce am primit de la acești romancieri”. 1148 00:55:54,880 --> 00:55:57,440 Pentru Hitchcock, în structura ideală de urmărire, 1149 00:55:57,480 --> 00:56:00,160 tempo-ul și complexitatea a goanei 1150 00:56:00,240 --> 00:56:02,480 este o reflectare exactă de intensitate 1151 00:56:02,560 --> 00:56:05,360 a relaţiilor dintre personajele din „Șantajul”. 1152 00:56:07,120 --> 00:56:09,880 „Goana este suprema răsplată în multe feluri", 1153 00:56:09,920 --> 00:56:11,480 spuse Hitchcock. 1154 00:56:11,520 --> 00:56:14,520 „Goana se compensează aproximativ 60% din construcție 1155 00:56:14,560 --> 00:56:16,400 dintre toate intrigile de film. 1156 00:56:18,680 --> 00:56:20,760 „Când a venit vorba de urmărire prin străzi, 1157 00:56:20,800 --> 00:56:24,280 Am abordat o idee care s-a maturizat de ceva vreme”. 1158 00:56:24,360 --> 00:56:25,800 Michael Powell a spus: 1159 00:56:25,840 --> 00:56:28,240 „Hitch, nu hai să facem o goană obișnuită 1160 00:56:28,280 --> 00:56:30,440 prin străzi cum ai făcut-o în „The Lodger”. 1161 00:56:31,720 --> 00:56:33,840 „Hai să o luăm într-o locație bizară 1162 00:56:33,880 --> 00:56:36,080 care este distractiv în sine. 1163 00:56:36,160 --> 00:56:37,760 Mă gândeam la vizitele mele 1164 00:56:37,840 --> 00:56:39,920 la Muzeul Britanic sala de lectură 1165 00:56:39,960 --> 00:56:41,480 să-l văd pe bunicul meu 1166 00:56:41,520 --> 00:56:43,720 si impresia pe care o făcuse asupra mea 1167 00:56:43,760 --> 00:56:46,200 după silueta lui îndoită la birou, 1168 00:56:46,280 --> 00:56:47,960 mic de înălțime de rafturi 1169 00:56:48,040 --> 00:56:52,040 și acoperită de cupola de sticlă peste toată încăperea vastă”. 1170 00:56:52,120 --> 00:56:55,000 Michael Powell continuă, 1171 00:56:55,080 --> 00:56:57,880 „Să-l punem să se strecoare Muzeul Britanic noaptea, 1172 00:56:57,960 --> 00:57:00,440 fii urmărit prin camere plin de mumii egiptene 1173 00:57:00,520 --> 00:57:02,480 și marmura Elgin, 1174 00:57:02,560 --> 00:57:06,240 urcă mai sus pentru a scăpa și fii încolțit, 1175 00:57:06,320 --> 00:57:08,880 si apoi cad prin cupola de sticlă a sălii de lectură 1176 00:57:08,960 --> 00:57:10,560 și-i rupe gâtul”. 1177 00:57:11,600 --> 00:57:13,160 Hitch, fiind londonez, desigur, 1178 00:57:13,240 --> 00:57:16,400 nu fusese niciodată aproape sala de lectură a Muzeului Britanic, 1179 00:57:16,480 --> 00:57:18,880 dar a văzut posibilitățile a ideii. 1180 00:57:18,920 --> 00:57:21,880 Și așa cred că pot face o pretenție modestă 1181 00:57:21,960 --> 00:57:24,600 pentru a fi inventatorul a climaxului Hitchcock, 1182 00:57:24,680 --> 00:57:26,040 dezvăluit lumii 1183 00:57:26,120 --> 00:57:28,040 prin goană în „Șantaj”. 1184 00:57:29,480 --> 00:57:31,920 Din pacate, Hitchcock nu avea voie 1185 00:57:32,000 --> 00:57:34,680 pentru a filma scena aceea în felul ăsta. 1186 00:57:34,760 --> 00:57:37,640 Hitchcock folosit multe șmecherii în „Șantaj,” 1187 00:57:37,720 --> 00:57:40,680 mai ales în timpul secvenței la British Museum. 1188 00:57:40,720 --> 00:57:42,920 „Am folosit procesul Schüfftan 1189 00:57:43,000 --> 00:57:46,160 pentru că nu era suficientă lumină în muzeu pentru a filma acolo", 1190 00:57:46,240 --> 00:57:48,640 a spus Hitchcock Francois Truffaut. 1191 00:57:48,720 --> 00:57:50,880 Pentru „Șantaj”, producătorii nu știa nimic despre 1192 00:57:50,920 --> 00:57:52,496 procesul Schüfftan, 1193 00:57:52,520 --> 00:57:54,600 o tehnică care consta în acoperire 1194 00:57:54,680 --> 00:57:56,920 parte din vederea camerei cu o oglindă 1195 00:57:56,960 --> 00:57:59,920 și lăsat să se adună o imagine din mai multe părți. 1196 00:57:59,960 --> 00:58:03,400 Și era o teamă de ei ar fi putut ridica obiecții. 1197 00:58:03,480 --> 00:58:05,880 Totul s-a făcut fără cunoștințele lor. 1198 00:58:05,960 --> 00:58:09,880 De fapt, John Maxwell, producătorul „Șantajului”, 1199 00:58:09,960 --> 00:58:11,856 credea că împușcarea a efectelor vizuale 1200 00:58:11,880 --> 00:58:15,120 ar întârzia producția și pune filmul peste buget. 1201 00:58:15,200 --> 00:58:17,600 În timp ce el făcea efectele vizuale, 1202 00:58:17,680 --> 00:58:20,240 Hitchcock a instalat o cameră pe margine, 1203 00:58:20,280 --> 00:58:22,600 fotografiend o scrisoare pentru o insertie 1204 00:58:22,680 --> 00:58:24,560 în cazul în care cineva de la biroul de productie 1205 00:58:24,640 --> 00:58:26,320 s-a prezentat neinvitat. 1206 00:58:27,600 --> 00:58:31,840 Când Maxwell a văzut filmul, a fost total surprins. 1207 00:58:33,280 --> 00:58:35,800 Încadrarea poveștii în jur un loc anume 1208 00:58:35,880 --> 00:58:38,040 a fost un mod inteligent pentru a implica publicul 1209 00:58:38,120 --> 00:58:39,496 cu personajele. 1210 00:58:39,520 --> 00:58:40,880 În „Saboteur”, 1211 00:58:40,960 --> 00:58:43,040 faptul că confruntarea climatică 1212 00:58:43,080 --> 00:58:45,240 între erou iar ticălosul a avut loc 1213 00:58:45,320 --> 00:58:47,120 deasupra Statuii Libertății, 1214 00:58:47,200 --> 00:58:48,520 legat de complot, 1215 00:58:48,600 --> 00:58:51,360 care gravita în jurul trădătorilor și, în esență, 1216 00:58:51,440 --> 00:58:53,160 lupta pentru libertate. 1217 00:58:53,240 --> 00:58:54,920 În „North by Northwest”, 1218 00:58:54,960 --> 00:58:57,040 exact același tip de confruntare 1219 00:58:57,120 --> 00:59:00,000 are loc deasupra de muntele Rushmore, 1220 00:59:00,080 --> 00:59:01,960 de asemenea, o locație potrivită 1221 00:59:02,000 --> 00:59:05,400 din moment ce filmul este despre secretele guvernamentale. 1222 00:59:05,480 --> 00:59:08,200 „Frica de scenă” este despre parodia. 1223 00:59:08,240 --> 00:59:11,520 Nenorocitul este actor și joacă rolul victimei 1224 00:59:11,600 --> 00:59:13,096 destul de convingător. 1225 00:59:13,120 --> 00:59:16,080 El este de fapt un criminal psihotic. 1226 00:59:17,440 --> 00:59:21,040 Prin urmare, arta dramatică joacă centrul scenei în poveste. 1227 00:59:23,840 --> 00:59:27,240 Elementele cheie ale „Agentului Secret” are loc în Elveția, 1228 00:59:27,280 --> 00:59:30,760 așa că Hitchcock pune în scenă o scenă în interiorul unei fabrici de ciocolată. 1229 00:59:31,840 --> 00:59:33,680 Începutul de „corespondent străin” 1230 00:59:33,720 --> 00:59:34,976 are loc în Olanda, 1231 00:59:35,000 --> 00:59:37,600 deci Hitchcock jucăuş folosește mori de vânt 1232 00:59:37,680 --> 00:59:39,416 ca dispozitiv de complot. 1233 00:59:39,440 --> 00:59:42,120 Alte monumente identificat indelebil 1234 00:59:42,200 --> 00:59:43,640 cu cinematograful lui Hitchcock 1235 00:59:43,720 --> 00:59:46,600 includ Royal Albert Hall pentru ambele versiuni 1236 00:59:46,640 --> 00:59:48,160 din „Omul care știa prea multe”. 1237 00:59:48,240 --> 00:59:50,720 Tower Bridge din „Frenzy”, 1238 00:59:50,800 --> 00:59:53,480 și Podul Golden Gate în „Vertigo”. 1239 00:59:53,560 --> 00:59:56,480 Orașe adevărate precum Bodega Bay în „Păsările” 1240 00:59:56,560 --> 00:59:59,480 sunt la fel de iconice ca și filmele în sine. 1241 01:00:02,040 --> 01:00:03,560 Buna ziua! 1242 01:00:03,640 --> 01:00:06,960 Nu se întâmplă foarte des să te văd atât de devreme este asta. 1243 01:00:07,000 --> 01:00:09,240 Sună să-l vezi pe Frank? 1244 01:00:09,320 --> 01:00:10,360 Nu. 1245 01:00:11,720 --> 01:00:14,960 vreau să văd Inspector Wald, vă rog. 1246 01:00:15,000 --> 01:00:18,600 În „Șantajul”, Alice vrea să mărturisească. 1247 01:00:18,680 --> 01:00:20,816 Ei bine, presupun că o să o faci spune-i cine a făcut-o, domnișoară. 1248 01:00:20,840 --> 01:00:23,680 Hitchcock aici cu atenție proiectat cum arată ea. 1249 01:00:23,760 --> 01:00:25,000 Da. 1250 01:00:25,040 --> 01:00:27,040 Este îmbrăcată în culori strălucitoare. 1251 01:00:27,080 --> 01:00:29,640 Nu mai este ținuta neagră de la început. 1252 01:00:31,000 --> 01:00:32,960 Costumele ar fi foarte mult o parte 1253 01:00:33,040 --> 01:00:34,920 a limbii Hitchcock. 1254 01:00:35,000 --> 01:00:37,520 „Vertij” fiind posibil extrema 1255 01:00:37,600 --> 01:00:39,320 întrucât făcea parte din complot. 1256 01:00:39,400 --> 01:00:41,760 Mai bine zic ce Trebuie să spun acum. 1257 01:00:42,760 --> 01:00:45,760 În mod ironic, așa cum Alice este pe cale să mărturisească... 1258 01:00:45,840 --> 01:00:47,080 Ce am vrut să spun este că 1259 01:00:48,400 --> 01:00:50,160 eu eram acela. Un moment, te rog. 1260 01:00:50,200 --> 01:00:51,800 ... sună telefonul. 1261 01:00:51,840 --> 01:00:53,560 Într-un fel, Alice, 1262 01:00:53,600 --> 01:00:57,000 La fel ca și filmul în sine este salvat de sunet. 1263 01:00:57,040 --> 01:00:59,240 Da. Stai. Ai de-a face cu această domnișoară. 1264 01:00:59,320 --> 01:01:00,496 Ar trebui să fiu ocupat un minut. 1265 01:01:00,520 --> 01:01:01,880 Cinematograful câștigă. 1266 01:01:01,920 --> 01:01:03,080 Da, domnule. 1267 01:01:03,120 --> 01:01:04,456 Telefonul care sună îi permite lui Frank 1268 01:01:04,480 --> 01:01:05,680 să o scot pe Alice afară, 1269 01:01:05,720 --> 01:01:07,760 salvând-o de a povesti adevărul. 1270 01:01:07,840 --> 01:01:09,920 Și pentru a lăsa oamenii să gândească acea Tracy, 1271 01:01:09,960 --> 01:01:12,960 șantajistul, a fost de fapt ucigașul. 1272 01:01:14,280 --> 01:01:16,960 Aha! Deci l-ați găsit, domnișoară. 1273 01:01:17,040 --> 01:01:18,640 Ți-a spus ea cine a făcut-o? 1274 01:01:20,400 --> 01:01:21,600 Da. 1275 01:01:21,680 --> 01:01:23,000 Vrei să ai grijă. 1276 01:01:23,080 --> 01:01:25,000 Sau îți vei pierde locul de muncă, băiatul meu. 1277 01:01:26,400 --> 01:01:27,600 Este o întorsătură ironică, 1278 01:01:27,640 --> 01:01:31,160 si poate chiar și o închisoare pe viață. 1279 01:01:31,240 --> 01:01:33,680 Chiar și-ar dori ea să rămână cu acest om 1280 01:01:33,720 --> 01:01:35,440 in conditii normale? 1281 01:01:35,480 --> 01:01:37,920 Dar ce alegere are ea? 1282 01:01:38,000 --> 01:01:40,920 a declarat Hitchcock pe care și-a dorit-o inițial 1283 01:01:41,000 --> 01:01:42,920 un alt final pentru „Șantaj”. 1284 01:01:43,000 --> 01:01:46,720 A spus după urmărire și moartea șantajatorului, 1285 01:01:46,760 --> 01:01:48,536 fata ar fi avut fost arestat 1286 01:01:48,560 --> 01:01:51,600 iar tânărul ar avea trebuia să-i facă aceleași lucruri 1287 01:01:51,680 --> 01:01:53,360 pe care le-am văzut la început. 1288 01:01:53,400 --> 01:01:57,280 Cătușe, lucrând la secția de poliție și așa mai departe. 1289 01:01:57,360 --> 01:02:00,560 Apoi avea să-l vadă pe a lui partener mai în vârstă în camera bărbaților, 1290 01:02:00,600 --> 01:02:03,440 iar celălalt bărbat, neștiind ce s-a întâmplat, 1291 01:02:03,480 --> 01:02:06,240 ar spune: „Ieși afară cu fata ta în seara asta?" 1292 01:02:06,280 --> 01:02:10,040 Și ar fi răspuns: — Nu, mă duc direct acasă. 1293 01:02:10,080 --> 01:02:12,360 Și poza s-ar fi încheiat așa. 1294 01:02:12,440 --> 01:02:15,640 Dar producătorii au susținut era prea deprimant. 1295 01:02:15,720 --> 01:02:17,320 În piesă, 1296 01:02:17,360 --> 01:02:20,080 s-a dezvăluit că artistul avea o afectiune cardiaca, 1297 01:02:20,120 --> 01:02:23,680 a murit din cauza asta, și căzuse pe cuțit. 1298 01:02:25,120 --> 01:02:26,800 Am văzut tabloul a bufonului 1299 01:02:26,880 --> 01:02:29,960 în mai multe rânduri pe tot parcursul filmului. 1300 01:02:30,000 --> 01:02:32,360 Când a intrat Alice atelierul artistului, 1301 01:02:32,400 --> 01:02:35,040 se uită pe fereastră și am văzut un polițist. 1302 01:02:35,080 --> 01:02:37,880 Apoi s-a uitat la tablou și a râs. 1303 01:02:37,960 --> 01:02:41,960 Bufonul tradițional al curții a fost angajat pentru a ridiculiza societatea. 1304 01:02:42,040 --> 01:02:43,720 Alice a identificat cu tabloul 1305 01:02:43,800 --> 01:02:45,120 când ea râdea politistul 1306 01:02:45,200 --> 01:02:49,200 pentru că de fapt râdea de Frank. 1307 01:02:50,160 --> 01:02:51,496 După crimă, 1308 01:02:51,520 --> 01:02:53,960 Alice a rupt tabloul după cum și-a dat seama 1309 01:02:54,040 --> 01:02:56,120 că degetul acuzator a bufonului 1310 01:02:56,160 --> 01:02:58,800 arăta spre ea tot timpul. 1311 01:03:01,120 --> 01:03:05,000 Dar cine este bufonul care râde acum la finalul filmului? 1312 01:03:05,040 --> 01:03:07,440 La ironie de situația lui Alice, 1313 01:03:07,480 --> 01:03:09,480 la dragoste, la autoritate? 1314 01:03:09,560 --> 01:03:12,240 Poate că râde de noi 1315 01:03:12,320 --> 01:03:14,000 publicul. 1316 01:03:17,120 --> 01:03:21,360 Ironia finalului a fost, de asemenea, o marcă Hitchcock. 1317 01:03:21,440 --> 01:03:23,640 Concluzia ironică de „Crimă!” 1318 01:03:23,720 --> 01:03:25,520 unde ce a condus ucigașul să omoare 1319 01:03:25,600 --> 01:03:28,760 era să protejăm un secret din iubitul său. 1320 01:03:28,840 --> 01:03:30,560 O crimă din impuls 1321 01:03:30,600 --> 01:03:32,040 a tace gura unei femei 1322 01:03:32,120 --> 01:03:33,640 care îi cunoştea secretul 1323 01:03:33,720 --> 01:03:35,440 și avea să-l dezvăluie la femeie 1324 01:03:35,520 --> 01:03:36,960 a îndrăznit să iubească. 1325 01:03:37,000 --> 01:03:39,400 Există o melodramă pentru tine, Sir John. 1326 01:03:39,440 --> 01:03:43,360 Același secret ea deja știa de la început. 1327 01:03:43,440 --> 01:03:46,840 Alte terminații ironice poate fi găsit în „Frenzy” 1328 01:03:46,880 --> 01:03:49,080 „Domnule Rusk, nu porți cravata." 1329 01:03:49,160 --> 01:03:52,040 domnule Rusk, 1330 01:03:52,080 --> 01:03:54,160 nu porți cravata. 1331 01:03:55,320 --> 01:03:56,520 „A prinde un hoț” 1332 01:03:56,560 --> 01:03:59,000 „O, mamei îi va plăcea aici sus.” 1333 01:03:59,080 --> 01:04:01,600 Deci aici locuiești. 1334 01:04:01,680 --> 01:04:03,800 Oh, mamei îi va plăcea aici sus. 1335 01:04:07,440 --> 01:04:09,560 Sau „Străini într-un tren” 1336 01:04:09,600 --> 01:04:11,200 — Nu ești Guy Haines? 1337 01:04:12,560 --> 01:04:13,800 imi cer scuze, 1338 01:04:13,840 --> 01:04:15,440 dar tu nu ești Guy Haines? 1339 01:04:16,600 --> 01:04:18,640 O întrebare care a pus în mișcare complotul 1340 01:04:18,720 --> 01:04:20,520 chiar la început a filmului. 1341 01:04:23,760 --> 01:04:28,040 „Șantajul” a fost mediatizat ca primul talkie britanic. 1342 01:04:28,080 --> 01:04:29,360 Michael Powell a scris: 1343 01:04:29,440 --> 01:04:31,320 „A fost un hit spectaculos 1344 01:04:31,360 --> 01:04:34,400 și pune Hitch deasupra al mormanului”. 1345 01:04:34,480 --> 01:04:37,520 Toată atmosfera și suspansul din „The Lodger”, 1346 01:04:37,560 --> 01:04:40,640 plus câteva trucuri inteligente cu sunet, 1347 01:04:40,720 --> 01:04:43,840 filmul a avut toate atractivitatea vizuală a unui film mut, 1348 01:04:43,920 --> 01:04:46,320 plus suspansul. 1349 01:04:46,480 --> 01:04:48,200 Când filmul a ajuns la Hollywood, 1350 01:04:48,240 --> 01:04:50,680 Hitch a fost inundat de oferte, 1351 01:04:50,760 --> 01:04:53,320 dar nu era încă pregătit să plece. 1352 01:04:55,600 --> 01:04:58,240 „Cred că cineva mi-a spus odata:" 1353 01:04:58,280 --> 01:05:00,160 Alfred Hitchcock a declarat: 1354 01:05:00,240 --> 01:05:02,560 „'Care este ideea ta de fericire? 1355 01:05:02,640 --> 01:05:05,880 Și am spus: „Un orizont clar. 1356 01:05:05,920 --> 01:05:10,920 Fără nori, fără umbre, nimic.” 1357 01:05:10,960 --> 01:05:14,360 Această remarcă este destul de neașteptată, venind de la cineva 1358 01:05:14,400 --> 01:05:17,360 care a lăsat în urmă asemenea o moștenire de imagini în mișcare. 1359 01:05:18,760 --> 01:05:21,560 Ci mai degrabă, ce poate să fi însemnat Hitch aici 1360 01:05:21,600 --> 01:05:25,440 este ideea lui despre fericire era un ecran gol 1361 01:05:25,480 --> 01:05:29,400 pe care ar putea crea propriile sale imagini. 1362 01:05:29,480 --> 01:05:33,120 Și cu „Șantajul”, și acele filme timpurii, 1363 01:05:33,200 --> 01:05:36,120 Hitch, se pare, sunet legitimat, 1364 01:05:36,160 --> 01:05:40,200 dar a făcut și un pas uriaș pentru filme. 1365 01:05:42,960 --> 01:05:48,240 A continuat să aibă unul dintre cele mai uimitoare cariere cinematografice, 1366 01:05:48,320 --> 01:05:51,000 și sunt acele filme timpurii care a dat tonul 1367 01:05:51,080 --> 01:05:54,440 și conectați toate filmele Hitch făcut ulterior. 1368 01:05:56,960 --> 01:05:58,880 Ai blonda... 1369 01:05:58,960 --> 01:06:01,800 bărbatul sau femeia greșit... 1370 01:06:01,880 --> 01:06:03,640 ticăloșii... 1371 01:06:03,680 --> 01:06:05,560 detectivii... 1372 01:06:05,640 --> 01:06:07,440 goana... 1373 01:06:07,520 --> 01:06:10,640 umorul... 1374 01:06:10,720 --> 01:06:12,120 mancarea... 1375 01:06:12,160 --> 01:06:13,960 spioni... 1376 01:06:14,040 --> 01:06:16,360 voyeurism... 1377 01:06:16,440 --> 01:06:19,720 suspans... 1378 01:06:19,760 --> 01:06:22,360 sexualitate... 1379 01:06:22,400 --> 01:06:23,800 crimă. 1380 01:06:26,160 --> 01:06:28,360 Limbajul cinematografic singular 1381 01:06:28,440 --> 01:06:30,600 și MacGuffin, 1382 01:06:30,640 --> 01:06:32,920 chestia care motivează complotul 1383 01:06:33,000 --> 01:06:35,120 dar nu are nicio importanță. 1384 01:06:36,480 --> 01:06:40,320 Foarte puțini regizori pot pretinde a fi un nume de marcă. 1385 01:06:40,360 --> 01:06:45,800 Hitchcock a fost, este, și va fi întotdeauna un brand. 1386 01:06:45,880 --> 01:06:47,760 [ Muzica înălțătoare se umflă 1387 01:06:51,880 --> 01:06:55,280 Francois Truffaut a spus: „Când regiez un film, 1388 01:06:55,360 --> 01:06:58,360 Mi-am dat seama dacă am probleme cu o scenă, 1389 01:06:58,400 --> 01:07:00,160 Întotdeauna găsesc o soluție 1390 01:07:00,240 --> 01:07:02,400 dacă mă gândesc la Hitchcock”. 1391 01:07:05,080 --> 01:07:08,880 Fără îndoială, majoritatea regizorilor sunt datori lui Hitchcock, 1392 01:07:08,960 --> 01:07:13,120 și ca membri ai publicului, la fel suntem noi. 1393 01:07:13,160 --> 01:07:15,320 Pentru a-l parafraza pe Truffaut, 1394 01:07:15,400 --> 01:07:18,720 Dacă ai probleme cu un film pe care îl urmărești, 1395 01:07:18,760 --> 01:07:23,520 poți găsi mereu mângâiere în revederea unui film cu Hitchcock. 1396 01:07:23,560 --> 01:07:26,160 Fără îndoială că vă va aminti 1397 01:07:26,200 --> 01:07:29,960 cât de departe ajunge la artă a cinematografiei poate fi.